"Философия и психология фантастики. Монография" - читать интересную книгу автора (Фрумкин Константин Григорьевич)

об этих вещах, допускают различные ошибки. Время в самых что ни на есть
реалистических литературных произведениях (например "Вишневом саде" Чехова)
то сжимается, то растягивается вопреки здравому смыслу.
Справиться с данной трудностью довольно просто, если мы говорим о
"безусловной фантастике", т. е. такой, которую сами авторы осознают как
фантастику. В этом случае мы можем прибегнуть к ссылке на уже упоминавшийся
сговор писателя и читателя. Фантастика возникает лишь тогда, когда писатель
сознательно и намеренно отталкивается от реальности, причем и для него, и
для читателя это отталкивание ценностно значимо. Ошибки и допущения,
имеющиеся в обычных литературных произведениях, первоначально не были
рассчитаны на то, чтобы на них акцентировалось внимание - в противном случае
эти допущения приобрели бы статус фантастических допущений. Литературный
критик, который обнаружил ошибку с карманами у Даниэля Дефо, как бы изменил
первоначальную композицию "Робинзона Крузо", поскольку вынес на первый план
тот элемент, обращать внимание на который первоначально не предполагалось.
Невозможное (с чьей-то точки зрения) событие может появиться в
литературном произведении из-за множества разных причин - вследствие или
невежества автора, или его пристрастности, или его особых религиозных
взглядов, или просто по небрежности, или в результате некритического
заимствования из неподходящих источников. Но, как заметил Всеволод Ревич,
фантастика "может быть антинаучной, может быть даже сапогами всмятку, но
лишь в том случае, если таков замысел автора, а не демонстрация его
невежества"35). Например, в вышедшем в 1946 году рассказе М.Лейнстера
"Первый контакт" встреча землян с инопланетянами происходит в районе
центральной звезды Крабовидной туманности, которая - в соответствии с
представлениями астрономов 40-х годов - названа "белым карликом".
Впоследствии астрономия установила, что упомянутое светило - не "белый
карлик", а нейтронная звезда. Но, разумеется, никому не приходит в голову
именно этот аспект рассказа считать фантастическим. К тому же и автор, и
критик могут обладать просто разными взглядами на то, что бывает и чего не
бывает. Материалист может воспринимать как нереалистический роман, в котором
описываются чудеса, происходящие на спиритическом сеансе - хотя сам автор
может быть убежден, что такие феномены бывают и что он сам неоднократно был
их свидетелем. Вообще, паранормальные и экстрасенсорные явления постоянно
создают такого рода пограничные ситуации. Реалистический роман, написанный
знатоком биоэнергетического целительства, может многими восприниматься как
совершенно фантастический. Но фантастическое вводится в литературное
произведение для того, чтобы ему удивлялись, и следовательно, оно не может
находиться вне поля внимания автора. Фантастика всегда преднамеренна хотя бы
потому, что она требует от автора продумывания вопроса о том, какова
реальность, что в ней бывает и чего не бывает. Фантастический элемент, даже
когда он является в сюжете вспомогательным средством, всегда так или иначе
ценен и для автора, и для находящегося с ним в тайном сговоре читателя. В
этой связи представляет интерес определение, даваемое Б. Михайловским:
фантастика - это "ясно ощущаемое художником нарушение естественных форм,
причинных связей, закономерностей природы" 36). Очень важно, что нарушение
художником законов природы должно быть именно "ясно ощущаться" - никакие
сомнения в случае безусловной фантастики неуместны.
Разговоры о карманах Робинзона Крузо имеют значение, поскольку в
литературоведении XX века стало популярно мнение, что намерения автора не