"Философия и психология фантастики. Монография" - читать интересную книгу автора (Фрумкин Константин Григорьевич)

реализма и фантастики, более точно говорить не о закономерностях, а о
категориях фактов. Поскольку фантастическое в равной степени возникает при
нарушении законов физики, при создании животных, неизвестных биологии, и при
описании событий, не соответствующих представлениям истории, есть основания
говорить, что при определении фантастического можно вообще обойтись без
категории "закономерности". Конечно, очень многие авторы говорят, что
фантастическое - это то, что противоречит законам природы, т. е.
"сверх-естественное". Например, Е. Тамарченко пишет, что "Фантастическое
начинается на границе законов природы, и фантастика существует постольку,
поскольку она выходит за эти границы и не покрывается логической мотивацией
и объяснением"32). Однако понятие "законы природы" - понятие сравнительно
позднее. В конце концов, даже естественные науки прежде всего имеют дело с
феноменами, в которых они только пытаются выявить закономерности - и далеко
не всегда успешно. Феномен, противоречащий известным науке законам, не
считался бы фантастическим, если бы о нем было точно известно, что он
существует, и тем более, если бы он встречался достаточно часто. Привычное
может также хорошо, как и закономерное, выполнять по отношению к
фантастическому роль антитезиса. Существование свифтовских лилипутов
противоречит не законам природы, а только данным науки, т. е. таких
маленьких людей нигде еще не встречали. Это обстоятельство заставило
Толкиена потребовать исключить произведения Свифта из категории "волшебной
сказки" - поскольку в лилипутах, кроме роста, нет ничего необычного. И
мышление людей донаучной эры, и мышление массового читателя, к которому
обращаются фантасты, оперирует не столько представлениями о закономерностях,
сколько разрядами сходных между собой фактов, которые либо встречаются, либо
не встречаются. Для конституирования фантастического не обязательно знать о
закономерностях - достаточно отличать встречающиеся типы событий от еще
невиданных. Представление о нарушении закономерностей есть только одна из
возможных, хотя и очень характерных для нашего времени интерпретаций новых,
вымышленных типов фактов. Представление о встречающейся в окружающем мире
категории аналогичных фактов, с одной стороны, более первично, чем
представление о закономерности природы, и, с другой стороны, вполне
достаточно для создания понятия фантастики.
Вымышленные реалистические факты не существуют "на самом деле", - но
они относятся к реальным категориям, т. е. ко множествам аналогичных - и при
этом существующих - фактов. В отличие от этого, фантастические факты не
просто не существуют - их "не бывает", т. е. они относятся к несуществующим
категориям. Введение в дискурс какого либо фантастического факта
одновременно оборачивается введением представления о целом множестве
аналогичных и не существующих фактов. Таким образом, граница между
художественным реализмом и фантастикой пролегает примерно там, где лежит
граница между единичными фактами и объединяющими их общими категориями.
Постельная сцена, изображенная в любовном романе, нигде и никогда не имела
места, - но вообще постельные сцены происходят во множестве и повсеместно.
Однако кентавров не бывает вообще, волшебников не бывает вообще,
телепортации не бывает вообще, межзвездных полетов не бывает вообще - не как
фактов, а как типов фактов. Фантастическое событие не просто не существует -
не существуют и любые аналогичные ему события. Данное различие
обнаруживается даже на уровне слов. Все важнейшие понятия, используемые в
реалистических художественных произведениях - например, "свадьба",