"Современная русская литература: 1950 - 1990-е годы. Учебное пособие для студентов высших учебных заведений" - читать интересную книгу автора (Авторы: Н.Л.Лейдерман и М.Н.Липовецкий.)

В этой ситуации обнаружилось, что соцреалистическая парадигма слабо
конкурентоспособна. Она еще держится, но явно теряет былую силу. И
вырождается - то в претендующую на монументальную величественность
"народную эпопею" (А. Иванов "Вечный зов", П. Проскурин "Судьба", Г. Марков
"Строговы", Г. Коновалов "Истоки"), то сползает в масскульт, превращая
историю народа и трагические события эпохального значения в
беллетристическую интригу или детективные сюжеты (исторические романы В.
Пикуля, политические детективы Ю. Семенова).
Зато оказались востребованными художественные системы, более
тяготеющие к модернистской парадигме. Видимо, нарас-" тающее осознание
социального (и метафизического) хаоса находило в них более адекватные формы
выражения. Как раз на семидесятые годы приходится рождение русского
постмодернизма. Активизируются процессы взаимопроникновения разных
художественных парадигм. В высшей степени показательны для этого времени
"мовистские" эксперименты Валентина Катаева, соединяющего опыт
реалистического проникновения в "диалектику души" с модернистским ощущением
онтологического хаоса и постмодернистским скепсисом.
Об этих процессах пойдет речь во второй части.

Глава II
ДАЛЬНЕЙШИЕ МУТАЦИИ СОЦРЕАЛИЗМА

1. Новые версии жанра "народной эпопеи"
(Ф. АБРАМОВ, П. ПРОСКУРИН, А. ЛЬВОВ и др. )
В 1970-е годы продолжались начатые в период "оттепели" процессы
расшатывания соцреализма как историко-литературной системы (литературного
направления). Одна из показательных для этого времени тенденций - сдвиги в
одном из авторитетнейших жанров соцреализма, который условно называют
"народной (героической) эпопеей". Этот жанр формировался в течение 1920-х
годов, его черты складывались в таких "поэмах в прозе", как "Железный
поток", "Бронепоезд 14-69", наиболее явственно он обозначился в
монументальном полотне Артема Веселого "Россия, кровью умытая" (1932). В
литературе социалистического реализма именно этот жанр "заместил" собою
роман-эпопею. В нем на высоком героическом уровне происходит полное слияние
личности с народом в акте эпохального события, из недавней современности
творится героическое предание. Подобного рода произведения появлялись сразу
же после войны - на волне победного подъема. Это и первая редакция "Молодой
гвардии" А. Фадеева и сценарий А. Довженко "Повесть пламенных лет",
названный автором кинопоэмой, и "Знаменосцы" О. Гончара. Впоследствии этот
жанр был дискредитирован помпезными опусами, вроде "Падения Берлина" и
"Сталинградской битвы". Да и в период "оттепели" возвышенно-романтический
пафос был не в чести, куда более важным представлялось аналитическое
постижение "прозы жизни".
Внутреннее напряжение в жанре героической эпопеи создается далеко не
идиллическим отношением между романностью и эпопейностью*15. Их борение
глубоко содержательно - в нем отражается движение представлений о народном
нравственном кодексе (а ему в эпопее принадлежит авторитет идеальной
эстетической нормы) и о том, какое место в нем должны занимать человеческая
самобытность, индивидуальные потребности личности.
В первых советских героико-романических эпопеях ("Железный поток" А.