"Природа фантастики. Монография" - читать интересную книгу автора (Чернышева Татьяна Аркадьевна)

рождается сразу как рассказ профанный и фантастический в самом прямом
значении этого слова, поскольку в буквальный смысл изображенных в ней
событий никто не верит. Фантастика литературной сказки находится за гранью
веры, а поэтому она допускает любые чудеса. В фольклорной же сказке есть
свой строгий детерминизм, поскольку рождается она на основе определенного
мировосприятия и это мировосприятие отражает. Поэтому фольклорная сказка
сохраняет относительно устойчивый круг фантастических образов и ситуаций.
Что же касается литературной сказки, то она куда более открыта для разного
рода веяний, охотно пользуется она и аксессуарами из арсенала научной
фантастики. В современной литературной сказке мы можем встретиться не только
с феями, волшебниками, говорящими животными, ожившими вещами, но и
инопланетянами, роботами, космическими кораблями и пр.
Такую художественную модель со многими посылками можно было бы назвать
игровой фантастикой или повествованием сказочного типа. И не следует ставить
знак равенства между "сказочной фантастикой" и "повествованием сказочного
типа". С выражением "сказочная фантастика" прочно связано представление о
тематически определенной группе образов, восходящих к фольклорной сказке и к
традициям литературной сказки XVII в. - сказки о феях. Говоря же о сказочном
повествовании, мы имеем в виду иное.
Когда речь идет о конкретном фантастическом произведении, интуитивное
восприятие его читателем как fantasy, сказки или научной фантастики
определяется не столько фактурой самих фантастических образов, не столько
тем, действует ли там говорящее животное, маг, привидение или инопланетянин,
сколько всем характером произведения, структурой, типом повествования и той
ролью, которую выполняет фантастический образ в конкретном произведении.
Только формальная принадлежность к одной из систем фантастической образности
еще не дает основания отнести то или иное произведение к научной фантастике
или сказке. Поэтому мы и не можем целиком соотнести сказочное повествование
со сказкой и приравнять художественную модель со многими фантастическими
посылками - игровую фантастику - к фантастике сказочной.
В сказочном повествовании, или повествовании со множеством посылок,
создается особая условная среда, особый мир со своими законами, которые,
если смотреть на них с позиций детерминизма, кажутся полнейшим беззаконием.
В произведении игровой фантастики "все может случиться" независимо от того,
где происходит действие - в тридесятом ли царстве, на далекой планете или в
соседней квартире. Понятие повествования сказочного типа не равнозначно
понятию сказки, структуру повествования со многими посылками мы можем
встретить за пределами сказочного жанра. Повествование же с единой
фантастической посылкой - это рассказ о необычайном и удивительном, рассказ
о чуде, соотнесенный с законами реальной, детерминированной
действительности.
Итак, если говорить о фантастических художественных произведениях, то
здесь различается фантастика как часть вторичной художественной условности и
самоценная фантастика, в которой в свою очередь выделяется два типа
повествовательных структур: а) повествование сказочного типа, или игровая
фантастика и б) повествование об удивительном и необычайном. У этих
разновидностей фантастического разные функции, различный характер связи с
познавательным процессом и даже разное происхождение.
Сначала попробуем выяснить, каковы истоки фантастической художественной
условности, и здесь трудно будет обойти как раз гносеологический аспект