"Природа фантастики. Монография" - читать интересную книгу автора (Чернышева Татьяна Аркадьевна)

может стать отправной точкой для решения других проблем и загадок
современной фантастики: ее отношений с "главным направлением" в литературе и
с наукой, ее странной автономности в современном искусстве, ее социальной
роли и пр.
Только нам представляется, что начинать следует даже не с различия
между "просто" фантастикой (fantasy) и научной фантастикой, а с проведения
границы (разумеется, весьма относительной и условной, поскольку всякая
классификация условна и неизбежно огрубляет и выпрямляет явление) между
собственно фантастикой и фантастической художественной условностью. Только
при таком подходе к явлению, на наш взгляд, критику перестанет угнетать
кажущееся неразрешимым противоречие между восприятием современной фантастики
как "инструмента социальной критики" и ее прямыми прогностическими и
футурологическими устремлениями, между символическим, иносказательным
смыслом фантастических образов и их странной буквальностью. Попыткой
высказать собственное мнение по этому вопросу и является первая глава
настоящей работы.
Что же касается разграничения уже внутри собственно фантастики -
проведения границы между "просто" фантастикой и научной фантастикой, то
здесь, очевидно, следует исходить не из одного какого-то признака или
различия, пусть даже очень значительного, а из целой системы координат.
Только она, на наш взгляд, поможет уловить специфику современной научной
фантастики. Наиболее логичным для этой цели нам представляется выделить 1)
тип повествования в фантастике и 2) систему фантастической образности,
именно систему образов, поскольку встречающиеся в фантастике образы и идеи
явно объединяются в определенные группы и таких систем в обозримой истории
человечества было не так-то много. По этим двум "осям координат" мы и
предлагаем определять место современной фантастики и ее видов. Такая система
координат позволяет, на наш взгляд, проследить историю и предысторию
фантастики по двум линиям: 1) по линии жанра и типа произведений и 2) по
линии самой фантастической образности, смены систем фантастических образов,
обусловленной причинами познавательными, общемировоззренческими.
Типам повествований, их развитию и отношениям между собой посвящена
вторая глава, частично третья; вопросу формирования новой системы
фантастической образности и связанным с этим важным процессом сложностям -
четвертая глава; в какой-то мере эти вопросы затронуты и в третьей главе - в
связи с судьбами прежней системы фантастических образов.
Направление работы определило и выбор материала для анализа. Так, для
выяснения исторических судеб и предыстории современной фантастики как
явления литературы средневековый роман, космография или религиозная легенда
представляются нам заслуживающими самого серьезного внимания.
Особый же интерес к романтикам объясняется не только тем, что в
романтизме фантастика занимает действительно почетное место, но и тем, что
изменения, наметившиеся в системе фантастической образности, принятой у
романтиков, и в самой структуре фантастических произведений, прямо ведут нас
к тому качественному скачку, результатом которого и явилась научная
фантастика. Без учета этих перемен многое оказывается неясным в современной
фантастике.
В четвертой главе, следуя логике работы, автору приходится привлекать и
"нелитературный" материал, поскольку он глубоко убежден, что относительная
обособленность научной фантастики, сейчас уже менее очевидная, чем несколько