"Природа фантастики. Монография" - читать интересную книгу автора (Чернышева Татьяна Аркадьевна)

совпадают с исследовательской практикой.
В англо-американской критике можно встретить даже возражения против
самой концепции "главного направления". Так, Петер Никольс отвергает
тенденцию выделять научную фантастику и ее предысторию (Сирано де Бержерак,
Кеплер и др.) из литературы и не приемлет понятия "главное направление",
поскольку, с точки зрения автора, под этими словами подразумевается прежде
всего реалистический роман, а его история в Англии не так уж велика (Никольс
называет цифру: 230 лет); выходит, замечает исследователь, все
предшествующее тоже не принадлежит к главному направлению в искусстве94.
Джеймс Ганн пишет, что критики Г. Уэллса, конечно, делали свои замечания, но
их не отпугивал материал писателя, тогда еще не существовало понятия
"главного направления". Появление этого понятия он связывает с началом
издания специализированных журналов научной фантастики (1926 г.) и по сути
дела деление на главное направление и научную фантастику признает
искусственным, вызванным только внешними причинами95.
На самом деле все обстоит несколько сложнее, причины отъединенности
научной фантастики от остальной литературы более серьезны. Однако в такой
позиции Джеймса Ганна выразилась общая тенденция по-новому понять генезис
явления. Отсюда упорные поиски "родственников" научной фантастики в прошлом.
Порой за "фамильные черты" принимается случайное, чаще всего тематическое
сходство. Порой такие поиски приводят к совершенно неожиданным результатам,
с которыми далеко не всегда можно согласиться.
Д. Сувин, например, наряду с рассказами о благословенных островах и
легендарных путешествиях античной поры, наряду с барочной утопией,
государственным (политическим) романом, современной антиутопией и романом
предупреждения зачисляет в ближайшие "родственники" научной фантастики
пастораль96. А Роберт Конквест считает даже, что научная фантастика в
определенном смысле родственна драме, а не роману, тем более роману
психологическому, поскольку и драма, и научная фантастика больше
интересуются средой, чем характером героя97.
Большинство английских и американских исследователей современной
фантастики связывают ее с romance, при этом понимание romance неоднозначно.
С одной стороны, это тенденция к пересозданию мира, с другой - все, что мы
обычно связываем с понятием "романтика"98. Этот двойной смысл вкладывал в
слово romance еще Н. Готорн, когда противопоставлял романтический роман
(romance) роману реалистическому (novel). Как раз романтику в первую очередь
имеет в виду, например, Брюс Франклин, утверждая, что для составления
полного списка предков современной научной фантастики пришлось бы
перечислить все истории "о странных физических явлениях, утопические
фантазии, (рассказы) об удивительных открытиях и необычайных путешествиях во
времени и пространстве"99.
С нашей точки зрения, это наиболее верное направление поисков корней
современной научной фантастики. Правда, автор выделяет предшественников
научной фантастики на основе интуиции и не указывает, что же объединяет эти
разные и разделенные веками произведения. Кроме того, Б. Франкин усложняет
и, на наш взгляд, искажает картину, когда, стремясь ввести научную
фантастику в общий ряд литературных явлений, делит всю беллетристику на три
группы: 1) реалистическая беллетристика; 2) историческая беллетристика и 3)
фантастика (fantasy)100. Все эти три вида произведений исследуют в конечном
итоге современную автору эпоху, но реалистическая беллетристика делает это в