"Природа фантастики. Монография" - читать интересную книгу автора (Чернышева Татьяна Аркадьевна)

еще одно направление поиска. Мы имеем в виду весьма популярную в советской
критике 60-х годов гипотезу о синтезе науки и искусства, якобы
осуществляемом в научной фантастике. Тогда часто писали о том, что
современная "фантастика кое в чем родственна науке; ее приемы исследования
мира представляют собой сложнейший, еще не изученный синтез научного и
художественного метода познания"75, что в "своей внутренней логике, в
принципах анализа она непосредственно приближается к науке"76, что родство
фантастики с наукой проявляется "в принципах мышления, в методике
анализа"77.
К мысли о синтезе научного и художественного методов познания, якобы
осуществляемом в научной фантастике, склоняется и большинство авторов
сборника "Формулы и образы"78. Идея эта проникла и в профессиональное
литературоведение. Так, интерес к ней проявлял Б. Мейлах79.
Да и на Западе идея синтеза тоже была достаточно популярна. Лестер дел
Рей, на мнение которого мы уже ссылались, считает, что научная фантастика
являет собой некую "корреляцию между наукой и литературой"80. Вообще же
активное обсуждение загадок и секретов научной фантастики совпало с
дискуссиями по проблемам взаимоотношений науки и искусства. Разумеется,
дискуссии, подобные той, которую открыл в свое время Ч. Сноу, были обязаны
своим рождением не научной фантастике, у них были более глубокие корни, но
самое существование странного "гибрида", как нередко называли научную
фантастику, тоже помогло их рождению. Дж. Гамильтон, например, полагает, что
определение научной фантастики затрагивает более фундаментальные вопросы -
отношения литературы и науки81.
Что же касается самой идеи синтеза научного и художественного методов в
научной фантастике, то она, очевидно, не соответствует истине82, тем более,
что никто так и не определил, в чем же заключается этот синтез. Критики
охотно жонглировали модными словами "мысленный эксперимент",
"моделирование", словно забывая при этом, что искусство всегда создавало
модели явлений действительности, а сюжет, построенный как некий эксперимент
("исходные данные" и их результат), можно отыскать, пожалуй, уже в
древнегреческой трагедии.
Что же касается тяги научной фантастики к логическому анализу, идеям и
даже абстракциям, то ведь и в прошлом искусства, когда еще не было научной
фантастики, можно назвать произведения, в которых логическое начало очень
сильно. Кроме того, современная эстетика смотрит на работу воображения как
на процесс непременного взаимодействия понятий и чувственных образов, как на
единство логического и образного начал83. Поэтому, когда писатель, создавая
какой-то фантастический образ, в основание его кладет отвлеченную идею,
гипотезу ученого, он вовсе не открывает новый метод и не занимает его у
науки - он просто подчиняется общему закону образотворчества, ибо ни один
новый образ не рождался только на основе впечатлений и чувственных
восприятии; понятия, идеи - непременные "соучастники" его появления на свет.
Итак, идея синтеза методов науки и искусства в научной фантастике, на
наш взгляд, была далека от истины. Но по-своему она отразила реальное
противоречие современной фантастической литературы: у нее какие-то особые,
не свойственные остальной литературе отношения с наукой. Долгое время
исследователи и связывали ее не столько с эволюцией литературных форм,
жанров и направлений, сколько с развитием науки и техники, с
научно-техническим прогрессом, словно он один поднял ее на своих плечах,