"Джакомо Мейербер" - читать интересную книгу автора (Соллертинский Иван Иванович, Под редакцией...)

были глубокие основания серьезно отнестись
к Мейерберу, европейские музыковеды, за не-
многими исключениями, не могли. Уж слишком
скомпрометированной казалась репутация Мейер-
бера на общем фоне истории оперы XIX века.
Не то чтобы ему отказывали в композиторском
таланте — этого, кажется, никто не оспаривал.

------------
1 Кстати, не единичное. См. в тех же разговорах
с Эккерманом запись от 29 января 1827 г., где Гете
говорит о настоящем большом композиторе который
должен написать музыку для „Елены" и в пример
которому ставится тот же Мейербер.

Но тем более обрушивались на Мейербера за
то, что он „профанировал" свой талант, угождая
моде и публике, гоняясь за театральными эф-
фектами в ущерб драматургической и музыкаль-
ной логике, что он стал коммерсантом от музыки
и в то же время своеобразным музыкальным
демагогом, что — одним словом — именно Мейер-
беру опера обязана своим общественно-фило-
софским и музыкальным декадансом. Уже Роберт
Шуман, негодуя, писал по поводу „Гугенотов",
что у Мейербера сценическое действие—ради
вящших контрастов —происходит либо в публич-
ном доме, либо в церкви. Но все эти нападки
бледнеют перед ожесточенной и систематической
кампанией, которую повел против Мейербера
Рихард Вагнер. Именно Вагнеру Мейербер обязан
дискредитацией своего имени и творчества на
многие десятилетия
В „Опере и драме" и „Еврействе в музыке"
Мейербер третируется, как постыдное пятно
в истории музыкального театра. Он лишен твор-
ческой воли и музыкальной .индивидуальности.
Он не что иное, как „флюгер европейской оперно-
музыкальной погоды,—флюгер, который нере-
шительно вертится по ветру, пока, наконец,
погода не установится*.(1) Он менее всего само-
стоятелен: „Подобно скворцу, он следует за

-------------
1 Эта и последующие цитаты взяты из трактата
Вагнера „Опера и драма",

плугом в поле и из только что вспаханной
борозды весело выклевывает червей. Ни одно
направление не принадлежит ему, но все он