"Колин Уилсон. Мастерство романа" - читать интересную книгу авторауделить для этого несколько глав. Некоторое время "Памела" продолжала
оставаться первым романом, непосредственно обращенным к "массовой аудитории", но ни в коем случае не единственным. По забавному стечению обстоятельств, первая публичная библиотека в Лондоне была открыта в том же году, в котором "Памела" вышла в свет. Важность события заключалась в том, что два тома "Памелы" - каждый стоимостью в три шиллинга - для большинства людей были не по карману (средний заработок составлял тогда десять шиллингов в неделю). Однако потратить несколько пенсов за каждый том книги при посещении библиотеки мог позволить себе каждый. Таким образом, возможность получить "Памелу" в библиотеке на руки стала реальной для самой широкой аудитории читателей. В течение ближайших двадцати лет каждый даже самый маленький город в Англии имел свою библиотеку, и Англия стала, по выражению доктора Джонсона, "нацией читателей". А это означало, что романист, обращенный - подобно Ричардсону - со своим "посланием" к публике, имел в своем распоряжении огромную читательскую аудиторию. Власть романиста над сознанием читателей могла распространиться вплоть до пламенных проповедей в духе Савонаролы. Он был наделен силой воздействовать на качества и моральные основы нации. Еще ни разу со времен Лютера, пригвоздившего свои девяносто пять тезисов к церковным дверям в Виттенберге, печатное слово не пользовалось таким огромным влиянием на людей. Очевидно то, что публике требовались новые романы в духе "Памелы". Литературные поденщики, обитавшие на Флит-Стрит, были бы счастливы удовлетворить эти потребности, имей они хотя бы малейшее представление о том, что сделало "Памелу" такой популярной у читателей. В последнем же ей также ничуть не уступали романы "Том Джонс" Филдинга, "Родрик Рэндом" и несмотря на беззастенчивые выпады Филдинга в адрес Ричардсона (которые он постоянно делает в своих вступлениях к каждой книге "Тома Джонса"), несмотря на то, что Стерн заимствовал в своих произведениях неторопливый стиль и психологический реализм Ричардсона, никто из них так не сумел воссоздать эффект того исключительного наваждения, который заставлял в свое время публику зачитываться "Памелой". Только Ричардсон сумел открыть для себя этот секрет успеха, повторив его в своем шедевре "Кларисса Гарлоу" (1748). Роман "Кларисса" более, чем вдвое, объемнее "Памелы", что делает его одним из самых длинных произведений в истории литературы. В нем практически нет действия. Речь здесь идет о молодой добродетельной девушке из среднего класса, оказавшейся в публичном доме из-за козней распутного эгоиста, который добивается ее чести, но в конечном итоге усыпляет ее и насилует. Кларисса умирает от стыда и унижения, а ее совратитель погибает на дуэли. Эта небольшая история уложилась в романе объемом в более полумиллиона слов. Казалось бы, столь чудовищные пропорции должны были обречь произведение на провал. В действительности же успех романа превзошел даже славу "Памелы". Почему? В.С.Притчетт выразил этот феномен в довольно сжатой форме, назвав "Клариссу" "романом о мире, увиденном через замочную скважину". "Будучи по природе человеком похотливым и увлеченным сексуальными сценами, Ричардсон, сохраняя свой респектабельный вид, все ближе и ближе, мало-помалу подкрадывается к своей цели... он кивает нам головой, останавливается на некоторое время, чтобы разразиться перед нами религиозной проповедью, а затем все ближе и ближе подходит к заветной цели, то замедляя шаг, то шепча нам на ухо свои мысли, пока мы сами, наконец, не испытаем его же |
|
|