"Жюль Верн. Доктор Окс." - читать интересную книгу автора

Речь шла о знаменитом теноре Фиоравенти, вызывавшем благодаря приятному
голосу и прекрасной манере петь настоящий энтузиазм у городских любителей.
Вот уже три недели Фиоравенти пользовался огромным успехом в "Гугенотах".
Первый акт, исполненный в кикандонском вкусе, занял весь вечер на первой
неделе месяца. Второй акт, шедший через неделю, был настоящим триумфом для
артиста. Успех возрос еще больше с третьим актом мейерберовского шедевра.
Но самые большие ожидания возлагались на четвертый акт, и его-то и должны
были исполнять в этот вечер перед нетерпеливой публикой. Ах! этот дуэт
Рауля и Валентины, этот гимн любви в два голоса, исполняемый протяжно,
нескончаемо! Ах! какое наслаждение!
Итак, в четыре часа зал был полон. Ложи, балкон, партер были переполнены.
В аванложе красовались бургомистр ван-Трикасс, мадемуазель ван-Трикасс,
госпожа ван-Трикасс и добрейшая Татанеманс в яблочно-зеленом чепце.
Недалеко от них была ложа, где сидели советник Никлосс и его семейство, не
говоря уже о влюбленном Франце. Виднелись также семьи врача Кустоса,
адвоката Шюта, Онорэ Синтакса - главного судьи, директора страхового
общества, толстого банкира Коллерта, помешанного на музыке, и других
знатных лиц.
Обычно до поднятия занавеса кикандонцы вели себя очень тихо, читая газеты
или разговаривая вполголоса с соседями, изредка бросая равнодушный взгляд
на красавиц, занимавших ложи.
Но в этот вечер посторонний наблюдатель заметил бы, что еще до поднятия
занавеса в зале царило необычайное оживление. Суетились люди, которых
никто не видел суетящимися. Дамы необыкновенно энергично обмахивались
веерами. Казалось, что все как-то свободнее, сильнее дышали. Взгляды
блестели почти так же, как огни люстры, горевшие необычно ярко. Как жаль,
что освещение доктора Окса запоздало!
Наконец оркестр собрался в полном составе. Первая скрипка прошла между
пюпитрами, чтобы осторожным "ля" дать тон своим коллегам. Струнные
инструменты, духовые инструменты, ударные инструменты настроены. Дирижер,
подняв палочку, ожидает звонка.
Звонок прозвенел. Начался четвертый акт. Начальное allegro appassionato*
сыграно, по обыкновению, с величавой медленностью, от которой пришел бы в
ужас великий Мейербер.
Но вскоре дирижер почувствовал, что не владеет своими исполнителями. Ему
трудно сдерживать их, всегда таких послушных, таких спокойных. Духовые
инструменты стремятся ускорить темп, и их нужно обуздывать твердой рукой,
так как они могут обогнать струнные, что вызовет полное разногласие. Даже
сам бас, сын аптекаря Жосса Лифринка, такой воспитанный молодой человек,
проявляет намерение пуститься вскачь.
Тем временем Валентина начинает свой речитатив:
Я одна у себя...
Но и она торопится. Дирижер и все музыканты поневоле должны следовать за
ней.
Появляется Рауль, и между его встречей с любимой и моментом, когда
Валентина прячет его в соседней комнате, проходит не больше пяти минут,
тогда как, по традициям кикандонского театра, этот речитатив из тридцати
семи таков всегда продолжается как раз тридцать семь минут.
Сен-Бри, Невер, Тавани и католические дворяне появляются на сцене слишком
поспешно. На партитуре обозначено: allegro pomposo*, но на этот раз всякая