"Андрей Васильченко. Артур Меллер ван ден Брук: Миф о вечной империи и Третий рейх " - читать интересную книгу автора

Варьете знаменовало собой время эксперимента в театре. Началось оно в 1889
году на "Свободной сцене" в Берлине. Экспериментальное новаторство было
поддержано Ведекиндом, Вольцогеном, Райнхартом и Хилле. По этой причине
книгу Меллера можно вдобавок ко всему рассматривать как некое гротесковое
порождение "театральной революции" 1889 года.
Много позже сам Артур Меллер писал в одном из своих писем, недовольно
вспоминая свое произведение: "Гротеск стиля варьете, несмотря на чаяния,
мало соответствовал манере Ведекинда. Он не смог выйти за рамки чего-то
среднего между позерством и зарождавшимся тогда кино. Но прежде всего он
остался духовно вторичным явлением". Меллер сам осознал, что многие из его
ранних теоретических построений не выдерживали никакой критики.
Но по ходу повествования мы увидим, что ранние эссе Меллера и его
"Варьете" были взаимосвязаны с теми идеологическими компонентами, которые
позже сформируют его специфическое мировоззрение. Уже на рубеже веков его
деятельность была выражением протестных настроений, которые возражали против
сотрудничества искусства и буржуазного общества. Этот протест был для
Меллера проявлением врожденных инстинктов, прославлением жизни в стиле
Фридриха Ницше.


"Современная литература"

Первое объемное произведение Артура Меллера, как ни странно, вышло в
виде серии тоненьких брошюрок, которые появлялись на свет в течение трех
лет - с 1899 по 1902 год. Кроме Ницше, в этих книжечках рассматривалось
творчество многих поэтов - современников Меллера: Германа Конради, Детлева
фон Аилиенкрона, Арно Хольца, Йоханнеса Шлафа, Рихарда Демеля, Макса Хальбе
и многих других. В те дни Меллер интересовался почти всеми проявлениями
искусства. Судя по переписке с поэтами и изложениям его бесед, для Меллера
это было очень продуктивное время. Он пожинал творческий "урожай" на поле
истории, поэзии, драматургии. Не всегда его работы были удачными. Многие из
них выглядели поверхностными и бесцветными. Но, с другой стороны, то, что
журнал "Театр Францез" (о нем речь пойдет ниже) в свое время считал плоской
проходной работой, поверхностным периферийным явлением в литературной жизни,
в настоящее время представляет огромный интерес. Взять хотя бы то же
"Варьете" - ведь, это фактически единственная работа, которая дает
возможность познакомиться с ранними представлениями-поэтов, которые потом
стали классиками немецкой литературы. 24-летний Меллер поставил перед собой
титаническую задачу - засвидетельствовать в вечности свою эпоху. Он сразу же
отказался от рационального пути познания. Он решил окунуться в чувства, дабы
самому проникнуться поэзией, о которой он писал. Овладение материалом шло по
эстетическому пути. Да и самое его произведение было построено на принципе
"подсматривания", на что Меллер сразу же обратил внимание в своей рецензии:
"Эти небольшие интересные заметки произведут на вас впечатление в тот
момент, когда вы неожиданно обнаружите, что стали их героем".
Современники Меллера догадывались, что наступление нового, XX века,
пройдет под знаком Фридриха Ницше. Для самого Артура он стоял в начале
нового, пока еще не познанного развития общества. Первый "томик" своей
работы Меллер посвятил пересмотру всех существовавших ценностей, показав
эпохальное значение этого мыслителя. Если говорить о значении Ницше, то