"Николай Васильевич Устрялов. Проблема прогресса" - читать интересную книгу автора

целокупности ее, всеединстве. Ни одна ее деталь не выступает
изолированно, все ее тоны и аккорды сращены и взаимопроникнуты,
все такты сочетаны в идеальном внутреннем единстве. Восприятие
мелодии слитно соединяет и перерабатывает все ее
последовательности, снимает раздельность звуков, вдвигаемых
один в другой. Отсюда утверждение, что в музыкальном времени
нет прошлого.*)
Так и мировая история. Она тяготеет к идеалу, насыщена им,
томится по нем и воплощает его, но бесплодно искать его
торжества в начале ее, середине или в конце. Он всю ее
проникает собою, он -- везде и во всем, он -- в ее логике, в ее
динамике, диалектике, в ее нарастающих и спадающих ритмах.
Из этого не следует, что все моменты исторической симфонии
одинаково интенсивно и полно отражают в себе всеединство.
Существует иерархия моментов, не нарушающая их формальной
равнокачественности, неповторимой значимости каждого из них.
Различна мера их приближения к совершенной полноте, степень
раскрытия и неустранимого умаления в них безусловного бытия. В
идеальном всеединстве обителей много. И в малой капле
отражается солнце. Но малая капля от этого не становится
океаном, как и океан, в свою очередь, никогда не заменит своими
бликами живых солнечных лучей.**)
Каждый исторический момент заряжен своим идеальным
смыслом, своим аспектом идеала, носит в себе свою "обитель". В
эмпирической своей данности он может и отклоняться от своего
идеального смысла, подобно тому, как и композитор может же по
слабости человеческой "испортить" то или другое место симфонии,
или музыкант -- "провалить" ее исполнение в отдельной части, а
то и целиком. В этом то и козни живущего в мире зла,
неразрывного с мировою свободою, творческим тонусом творимой
истории.
И ясно: если кроме эмпирического плана нет никакого
другого, трагедия зла неразрешима. Композитор ошибся --
симфония испорчена. Музыкант сорвался -- концерт
скомпрометирован. Трагедия неизбывна. История не удалась.
Только в другом плане, -- идеальном по отношению к
эмпирической наличности, но, вместе с тем, наделенном
реальностью высшего порядка, -- преодолеваются ошибки и срывы
двусмысленной, хаотической, эмпирии. Композитор не смог
адекватно воплотить открывшуюся ему симфонию, -- но "идея" ее
реальна в царстве музыкального бытия. Оркестр оказался неудачен
-- музыкальное откровение само по себе от этого не терпит убыли
в своей качественной завершенности.
Эмпирическая история не удается, срывается в катастрофах,
растет рожденная в тварной свободе сила зла, -- идеальный смысл
мирового процесса пребывает незыблемым в безмерной реальности
всеединства. "Прогресс" -- не в смене одного эмпирического
состояния другим, а в преображенном сохранении, восполнении их
всех; в устремленности их к совершенству, всевременному бытию.
И при всех перебоях и срывах звучит в конкретной исторической