"Дэвид Туп. Рэп Атака " - читать интересную книгу автора

мастером сведения пластинок. Ему принадлежали пластинки и он мог
программировать музыку. Это было потрясающе. Я сразу же почувствовал себя
как дома и оказался свидетелем слияния культур. Там не было белых и средний
возраст ребят был примерно 16, 17 лет или около того. Мне тогда было около
23-24 лет. Я пошел прямо туда, наверх, и мы сошлись с ним и говорили обо
всем этом и других вещах".
Эти клубные вечеринки были относительно закрытыми мероприятиями, не
подчиняющимися обычным требованиям промоутеров или звукозаписывающих
компаний. После "Rapper's Delight" уже ничего не было таким, как раньше. Это
было истиной и для самих рэпперов, которые жили по принципу "из грязи в
князи". Как мне рассказывал в 1984 году Даг Уимбиш, бас-гитарист,
исполнивший почти все партии на треках Sugarhill: "Вот этот рэппер,
например, делал пиццы неделю назад, и я покупал у него кусок время от
времени. Другой старается закончить свой школьный диплом. Еще один спит на
скамейке и продает розы. А неделю спустя они уже зарабатывают неплохие
деньги. Будто за одну ночь их мечты сбылись. Неделю назад мы жили в машинах,
а теперь летаем на частных самолетах". Эта история не меняется, хотя
вознаграждения стали куда большими. И падать теперь стало куда больнее,
поэтому рэпперы, такие, например, как LL Cool J присоединились к культуре
автобиографичных исповедей, где описываются подробности их взлетов и
падений, внезапного богатства и славы.
В 1984 году знатоки писали некрологи по хип-хопу, проходящему модному
течению, которое останется лишь сноской в музыкальной истории. Это был год,
когда я провел исследование и написал первое издание этой книги. В тот же
год, история хип-хопа мутировала в попсовый голливудский вариант с песнями и
танцами; и, как это часто  случается, летальные последствия этого упрощения
были уравновешены взрывом андерграундной альтернативы. Run D.M.C, Beastie
Boys и Def Jam Recordings были реакцией против популяризации хип-хопа,
происходившей в то время. По иронии, эта сознательная бескомпромиссная
позиция продвинула рэп на более высокий уровень доходности и популярности у
широкой публики. Последовали стадионные концерты, спонсорство, ротации на
MTV и мультимиллионные контракты со студиями звукозаписи, а Рассел Симмонс -
основатель Def Jam - стал, впоследствии, первым великим магнатом
рэп-индустрии.
К 1990-у, когда я писал второе издание этой книги, будущее хип-хопа
казалось неясным. Сложное звуковое  переплетение и структурная плотность
Public Enemy уступило место лос-анжелесскому гангста-рэпу, направлению, с
более простым подходом к хип-хопу, изображавшее немного другие истории и с
другими культурными референциями, в то же самое время фиксировавшее
переменчивые настроения с силой, которую было не остановить. Уже были
признаки того, что живучие мифы игроков и гангстеров, круто заваренные,
выдуманные истории и документальные события, зарифмованные
гангста-рэпперами, устанавливались управлением их пластиночных компаний, или
их собственными, теперь уже публичными, жизнями.
Будто маскируя это развитие, чистенький, попсовый хип-хоп прорвался к
основной аудитории MTV и коммерческим спонсорам, возглавляемый "рэпперами"
MC Hammer и Vanilla Ice. Hammer и Ice, казалось, настроились доминировать в
рэпе в ближайшем, обозримом, будущем, однако траектории их карьер слетели
вниз с той же скоростью, с какой они подняли их на вершину.  Согласно Ронину
Ро и его книге "Have Gun Will Travel: The Spectacular Rise and Violent Fall