"Дэвид Туп. Рэп Атака " - читать интересную книгу автора

просто делали это".
Благодаря подсказке, данной промоутером танцевальной музыки, Силвермен
отметил странный феномен. "Она сказала, что есть такое место в Downstairs
Records, - говорит Силвермен, - которое раньше находилось на 6-й Авеню, в
подземке. Нужно было спуститься вниз по ступенькам, перед подземкой, вниз от
6-й Авеню, рядом с 42-й улицей. Там находился магазин пластинок, и там они
раньше продавали старые записи. У них были и новые пластинки, но там была
огромная секция раритетных записей и продавцы знали все о ду-уоп и все
такое. Я ходил туда, когда учился в школе, чтобы покупать пластинки с
ду-уоп, так что я знал это местечко. Но она сказала, что у них там есть еще
отдел рядышком, где можно купить все эти би-бой записи. В 1979 году я еще
такого термина не слышал. Я спросил: "А что это такое?" И она мне сказала,
мол, они платят большие деньги за пластинки, на которых 10 секунд музыки.
Потом они микшируют их вместе, и получается пятиминутная запись бита. Я
спустился вниз, в магазинчик, и увидел этот маленький отдел. Это была
комната, примерно 8 на 10 футов, а может еще меньше, 6 на 8. Там был
прилавок, высотой три с половиной фута, а за ним парень с вертушками. По
всей стене висели "сорокапятки". Некоторые из них были бутлегами, некоторые
оригиналами. Так же там были и полноценные альбомы.  Помню, видел там альбом
The Eagles "The Long Run". И продавец подписывал их, типа - "Редкий
брейк-бит, Боб Джеймс "Mardi Gras". Там еще был "Сын Скорпиона", и все в
таком духе. Такие вот странные записи. Некоторые из пластинок были
бракованными и наверняка купленными за 99 центов. Они продавали их за 19
долларов в 1979 году.
И туда приходили черные подростки, лет по 14-15. Приходили по двое по
трое, и скидывались на пластинку, чтобы потом ее передавать друг другу для
ДиДжей сета. Я понятия не имел, кто были эти ребята, но их там всегда было
полно, и в основном они были из Бронкса. Оттуда же были Kool Herc, и
Grandmaster Flash и Africa Bambaataa. Они заимствовали ритмы с
рок-пластинок, и тогда мне стало интересно, и я захотел сходить в
T-Connection и послушать как работает Bambaataa".
Силвермен поехал в Бронкс, где нашел клуб-комнату на верхних этажах
Уайт Плейнс Роуд. "Никто не пил, и все просто стояли вокруг, - вспоминает
он. - Причем никто в общем не танцевал. На танцполе были люди, но они особо
не двигались. Там еще была очень маленькая сцена, но она практически не
использовалась, потому что все действо происходило в будке диджея.  Диджеем
был Bambaataa, но большую часть времени он просто выбирал пластинки и давал
их Джаззи Джею  или Красной Угрозе - двум диджеям, которые у него на тот
момент были. Они ставили пластинки. Они их крутили. Со многих пластинок были
содраны наклейки, поэтому было непонятно, что именно они ставили, и я понял,
что это был один из источников, откуда эти мальчишки узнавали об этих
записях. Я слышал, как они играли Kraftwerk. В приглашении было сказано, что
это "посвящение Джеймсу Брауну", и что "приглашенные гости Kraftwerk".
Никого из этих людей там, конечно, не было, но ребята приходили. Я помню Уиз
Кид играл на бас-гитаре на сцене, подыгрывая диджею, потом кто-то еще читал
рэп. Это был первый раз, когда я услышал, как кто-то читал рэп под эти
брейкбиты. Большую часть времени ритм просто шел и шел, без каких-либо МС.
Bambaataa микшировал разные вещи. Например, он использовал "Mary Mary"
группы Monkees, "The Big Beat" Билли Скуаера, просто
дун-даа-дуу-дун-дун-дак. Джаззи Джей был больше техником. Bambaataa был