"Дэвид Туп. Рэп Атака " - читать интересную книгу автора

начале первого раздела - "Напряжение Миллениума: Вторжение Людей-Спрутов" -
затем возвращается в начало и заканчивается, к сожалению, фотографией
Vanilla Ice. Запутанно? Не более, чем исполняемый "живьем" микс на шести
вертушках под влиянием момента. Исторические фотографии в первой "Рэп Атаке"
были сделаны Патрицией Бейтс. Как обычно, большая ей моя благодарность.

Дэвид Туп, Лондон, Июль 1999 г.


Напряжение Миллениума

1999 год. Двадцатый день рождения хип-хопа. В 1979 году, маленькое
андеграундное движение со скромными запросами и амбициями прорвалось в мир.
Выйдя из клубов Бронкса, школьных спортзалов и с уличных вечеринок, эта
новая музыка реанимированных ломанных фанк-ритмов и рифмованных речевок была
впервые выпущена в записи, в основном через маленькие лейблы Гарлема и
Нью-Джерси. Когда диско-эра рухнула на танцполе от передозировки кокаином,
сексом и круглосуточных вечеринок, ее место занял хип-хоп.
Первым большим хитом стала запись "Rapper's Delight" группы Sugarhill
Gang, выпущенная в октябре 1979 года на лейбле Джо и Сильвии Робинсон
Sugarhill Records. Сформированный заново после распада их предыдущего лейбла
All Platinum, Sugarhill поначалу находился под руководством Морриса Ливая,
владельца Roulette Records и так называемого "крестного отца американской
музыки". Подозреваемый в связях с мафией, Ливай был обвинен в заговоре с
целью вымогательства незадолго до его смерти в 1990 году. Несмотря на темные
ассоциации, "Rappers Delight" стала благоприятным началом как для Sugarhill,
так и для будущего хип-хопа. "Мне его принесла Сильвия, - сказал мне Джо
Робинсон в 1992. -  15-минутная запись на 12-дюймовом диске. Никакие
пятнадцатиминутные записи никогда на радио не ставили, я и говорю, мол, что
мне с этим делать? Однако все, что мне нужно было сделать, это пустить
запись в эфир и она тогда бы точно рванула. Поначалу с радио-эфиром были
проблемы, несмотря на то, что требовалось лишь раз проиграть запись". Фрэнки
"Love Man" Крокер был одним из очень влиятельных ДиДжеев, которые
противились этому. Несмотря на то, что он записал сингл на лейбле Turbo,
принадлежавшем Сильвии и Джо, Крокер решил заблокировать запись на
Нью-Йоркском радио WBLS, на котором он работал программным директором.
"Фрэнки такой парень, - говорит Джо Робинсон, -  который не поставит запись,
если он не слышит в ней хита. Но, в конце концов, он все-же ее поставил".
Робинсон считает, что некто Джим Гейтс, ДиДжей с радио WESL в Сент-Луисе
способствовал прорыву "Rapper's Delight". "Я прислал ему копию, - сказал
он. - Он поставил ее в эфире и люди оборвали все телефонные провода на
радиостанции за все следующие 12 часов. Впервые на моей памяти происходило
что-то подобное этому. И я просто закатал рукава и вернулся к работе".
Выдающийся успех композиции стал катализатором для многих событий,
которые впоследствии изменят будущее хип-хопа. Основатель лейбла Томми Бой
Рекордс, Том Силвермен, занимался в то время распространением своего журнала
Disco News по магазинам пластинок Нью-Йорка. "Я видел, что делают Sugarhill
и в какие игры они играют со своими артистами, - говорит он. - И я подумал,
если эти ребята могут это делать, то и я тоже смогу. Они не были какими-то
там экспертами. На самом деле они не очень понимали то, что делали. Они