"Андрей Столяров, Андрей Родосский. Пейзаж после битвы: беседа с Б.Стругацким" - читать интересную книгу авторакому развлекательному ширпотребу. Но на фантастике, и у нас,
и на Западе, изначально висит этикетка - "коммерческая лите- ратура". Не считаете ли вы, что то ценное - то, что, может быть, и является сутью российской фантастики - на проверку оказывается сложнее того, что ждет от нее рядовой читатель. Рядовой читатель ждет легкого развлекательного чтения, а ему предлагают сложную художественную литературу. Именно поэтому современный читатель может отшатнуться от российской фантас- тики. Если бы произведения наших фантастов шли под маркой "просто литература", то громадный пласт читателей, который еще остался и который читает литературу, но не читает фан- тастику, обратил бы внимание на наши книги. Однако, книги представлены именно как фантастика. То есть, мы отсекаем квалифицированного читателя, который мог бы такую литературу воспринимать, а читатель, которому она как бы жанрово адре- сована, воспринять ее просто не в состоянии. Это, видимо, одна из главных трудностей российской фантастики. Вячеслава Рыбакова не слишком легко воспринять. А тем более Лазарчука - Андрея Лазарчука, красноярского фантаста, который пишет гораздо сложнее любого из наших американских колег. Разве простой любитель фантастики его осилит? По-моему, нет. БОРИС СТРУГАЦКИЙ: Вы знаете, Андрей, вы правы, и вы не- правы. Ситуация, о которой вы говорите, во-первых, существо- вала у нас в России всегда, а во-вторых, надо сказать, что Желязны и какой-нибудь Кристофер Прист, там существуют Курт Воннегут и Рэй Брэдбери, там же признан, между прочим, и пан Станислав Лем, то есть, авторы в высшей степени серьезные и значительные. Дело тут вот в чем. Существует литература, рассчитанная на миллионы, и существует литература, рассчи- танная на тысячи читателей. Та литература, которую любим мы с вами, та литература, которую мы с вами пытаемся делать, та литература, которая только и заслуживает названия литературы - она, будем честны, расчитана в лучшем случае на сотни ты- сяч читателей, но уж никак не на миллионы. И аналогичное по- ложение - в любом жанре, виде, типе литературы. К сожалению, я не могу привести примеры из нынешнего коммерческого пото- ка, я за ним не слежу, но если обратиться к старым писате- лям, если взять Александра Беляева, Сергея Беляева, если взять какого-нибудь Зуева-Ордынца или, скажем, Обручева, то они работали именно на миллионы читателей. Они делали лите- ратуру, если можно так выразиться, облегченную. Именно они и создали еще в 20-е годы имидж фантастической литературы как литературы легкого чтения - для детей и подростков. Но одно- временно ведь существовали и такие титаны, как, скажем, Уэллс, которого никак не назвать производителем легкого чте- ния. Или Чапек. Или Замятин. Это была серьезная литература. В конце концов, уже в наши дни существовал, скажем, Иван Еф- ремов, о чьем творчестве можно спорить и можно высказывать |
|
|