"Андрей Столяров. Интеллектуальная собственность: врага надо знать в лицо " - читать интересную книгу автора

Ну и при чем тут автор? Похоже, что ни при чем

Ну а теперь о самом, пожалуй, суровом виде интеллектуальной
собственности - о копирайтах, или имущественных авторских правах.
Изначально их придумали для охраны интересов авторов (в основном
писателей) от произвола издателей. А теперь смотрим внимательно.
Совсем свежая история, годовой давности. Роберт Шекли, кумир миллионов
читателей, автор книг, до сих пор расходящихся огромными тиражами, умер
практически в нищете. На его лечение собирали деньги читатели в режиме
благотворительных пожертвований. Причина в том, что все его книги оказались
в собственности тех самых издателей, которые и продолжают до сих пор
получать с них доходы. Истратив деньги, полученные от продажи издателям
авторских прав, сам автор оказался на мели.
Здесь можно услышать, что Шекли сам виноват: продавать права никто не
заставляет. Но это, строго говоря, не совсем верно. С одной стороны,
издательства предпочитают именно покупать полные права на книги, а не
заключать соглашения о каждом тираже; бороться с издателем не всегда
получается. С другой стороны, потерять права на собственные произведения
можно и помимо своей воли.
При распаде группы The Beatles ее участники между собой так
разругались, что не смогли утрясти финансово-имущественные вопросы, и
созданную ими несколько раньше фирму Apple пришлось пустить с молотка. В
итоге на сторону "уплыли" копирайты на множество песен Beatles; в частности,
Пол Маккартни так и не смог вернуть себе права на, пожалуй, лучшую из
написанных им вещей, а именно Yesterday (в настоящее время права на нее
принадлежат вроде бы Майклу Джексону; зачем они ему - вопрос, конечно,
интересный). Подчеркнем, что Пол Маккартни, таким образом, не имеет права
даже исполнять лучшую из своих песен на концертах, не говоря уже о том,
чтобы записать ее в составе очередного диска.
Ричард Бах, попав как-то раз в ситуацию налогового банкротства,
вынужден был после окончания всех перипетий выкупать права на собственные
книги, которые были у него конфискованы вместе со всем остальным имуществом.
Справедливости ради надо отметить, что и Маккартни, и Ричард Бах
остаются сторонниками копирайтов, что вполне можно понять, когда речь идет о
миллионных гонорарах. Узок, однако же, круг авторов, имеющих миллионные
гонорары, а с прочими, чьи гонорары скромнее, не все так просто. Так,
например, материальное положение начинающего автора, печатающего короткий
рассказ в каком-нибудь журнале, от копирайтной защиты вовсе никак не
зависит, поскольку гонорар за первую публикацию он получил бы точно так же
(за рукопись), а перепечатки ему все равно, скорее всего, не светят. Зато
редакция журнала, как правило, требует полной уступки прав на подобные
произведения, просто "на всякий случай", зная, что автору все равно особо
некуда деваться (какой же начинающий автор откажется от публикации в журнале
из-за каких-то там непонятных юридических заморочек). Дальше автор с
удивлением обнаруживает, что, оказывается, не имеет права включить свой же
собственный рассказ, например, в свой первый сборник.
Теперь рассмотрим предмет с другой точки зрения, а именно - точки
зрения читателей и слушателей, или, попросту говоря, всего остального