"Р,Спиллер, У.Торп. История Соединенных Штатов Америки, том 2 " - читать интересную книгу автораклассов.
5 Благодаря объединенному действию сил просвещения и бизнеса тяга населения к литературе превратилась в экономический факт и литературное творчество неминуемо стало испытывать влияние читателей и издателей. Оперируя понятиями прямолинейной логики, можно прийти к заключению, что такое влияние было губительно для -чисто творческих идеалов 49 и что успех Т. С. Артура, Сильванеса Кобба, Сьюзен Уорнер и Джоша Биллингса в годы упадка творчества Мелвилла, Готорна и Джорджа Генри Бокера был не случаен. Здравый смысл мог бы подсказать, что в результате распространения грамотности возникла новая категория читателей, не ущемлявшая существующие. Между логикой и здравым смыслом и лежит истинный факт: даже лучшие из старшего поколения писателей признали в новой категории читателей значительную культурную силу и стремились приспособиться к ней, не поступаясь творческими принципами. Неискушенные читатели были безразличны к репутации писателя или лектора, которая утвердилась где-то, пусть в крупном городе - они ожидали, что интересного он имеет сказать "нелитературной", "неинтеллектуальной", но образованной публике. Необходимые условия для конкретность, легкость изложения, красноречие, свежесть взгляда и заметная - если не замечательная - индивидуальность стиля. Если к этому добавлялись воображение, выразительность и беспощадная правдивость, то тем лучше, ибо публика требовала лишь, чтобы писатель умел установить контакт с нею и был интересен. Обоснованность таких требований понимал Эмерсон, который жил лекциями не для крохотной группы трансцендентали-стов в Бостоне, а для публики, которая обитала на большом пространстве, раскинувшемся от Бангора в штате Мэн до Да-венпорта в Айове. Когда в 1853 году Торо заметил, что всякая лекция, которая пришлась по вкусу публике, непременно должна быть плоха, Эмерсон запротестовал. "Я мечтал бы написать что-нибудь такое, что прочли бы все - вроде "Робинзона Крузо", - сказал он. - Написав статью или книгу, я с огорчением обнаруживаю, что ей не хватает основательности, верного материалистического подхода, который всех восхищает". Мелвилл тоже признал эти требования, когда добивался лучших условий у издателя "Пьера": "бесспорная новизна" романа при том, что он "представляет собой обычную романтическую историю с загадочным сюжетом и всем тем, что составляет новую и возвышенную сторону американской жизни и будоражит страсти", - все это, указывал он, обеспечит книге популярность. То же было и с "Редберном" - "простым, незамысловатым повествованием, основанным на личном опыте..: никакой метафизики... ничего, кроме веселых приключений". Более молодые и менее даровитые писатели тех лет отличались тем, что не в пример Эмерсону и Мелвиллу, стремившимся соотнести свой талант с потребностями читателей, пытались примирить непримиримое: они "выдавали" |
|
|