"Р,Спиллер, У.Торп. История Соединенных Штатов Америки, том 2 " - читать интересную книгу автора

классов.


5

Благодаря объединенному действию сил просвещения и бизнеса тяга
населения к литературе превратилась в экономический факт и литературное
творчество неминуемо стало испытывать влияние читателей и издателей.
Оперируя понятиями прямолинейной логики, можно прийти к заключению, что
такое влияние было губительно для -чисто творческих идеалов


49

и что успех Т. С. Артура, Сильванеса Кобба, Сьюзен Уорнер и Джоша
Биллингса в годы упадка творчества Мелвилла, Готорна и Джорджа Генри Бокера
был не случаен. Здравый смысл мог бы подсказать, что в результате
распространения грамотности возникла новая категория читателей, не
ущемлявшая существующие. Между логикой и здравым смыслом и лежит истинный
факт: даже лучшие из старшего поколения писателей признали в новой категории
читателей значительную культурную силу и стремились приспособиться к ней, не
поступаясь творческими принципами. Неискушенные читатели были безразличны к
репутации писателя или лектора, которая утвердилась где-то, пусть в крупном
городе - они ожидали, что интересного он имеет сказать "нелитературной",
"неинтеллектуальной", но образованной публике. Необходимые условия для
завоевания аудитории были тогда те же, что всегда и везде: простота,
конкретность, легкость изложения, красноречие, свежесть взгляда и заметная -
если не замечательная - индивидуальность стиля. Если к этому добавлялись
воображение, выразительность и беспощадная правдивость, то тем лучше, ибо
публика требовала лишь, чтобы писатель умел установить контакт с нею и был
интересен.
Обоснованность таких требований понимал Эмерсон, который жил лекциями
не для крохотной группы трансцендентали-стов в Бостоне, а для публики,
которая обитала на большом пространстве, раскинувшемся от Бангора в штате
Мэн до Да-венпорта в Айове. Когда в 1853 году Торо заметил, что всякая
лекция, которая пришлась по вкусу публике, непременно должна быть плоха,
Эмерсон запротестовал. "Я мечтал бы написать что-нибудь такое, что прочли бы
все - вроде "Робинзона Крузо", - сказал он. - Написав статью или книгу, я с
огорчением обнаруживаю, что ей не хватает основательности, верного
материалистического подхода, который всех восхищает". Мелвилл тоже признал
эти требования, когда добивался лучших условий у издателя "Пьера":
"бесспорная новизна" романа при том, что он "представляет собой обычную
романтическую историю с загадочным сюжетом и всем тем, что составляет новую
и возвышенную сторону американской жизни и будоражит страсти", - все это,
указывал он, обеспечит книге популярность. То же было и с "Редберном" -
"простым, незамысловатым повествованием, основанным на личном опыте..:
никакой метафизики... ничего, кроме веселых приключений".
Более молодые и менее даровитые писатели тех лет отличались тем, что не
в пример Эмерсону и Мелвиллу, стремившимся соотнести свой талант с
потребностями читателей, пытались примирить непримиримое: они "выдавали"