"Р,Спиллер, У.Торп. История Соединенных Штатов Америки, том 2 " - читать интересную книгу авторакоммерческую продукцию, к которой сами относились с презрением, а на
заработанные деньги публиковали свое не приносящее дохода "настоящее искусство", Бэйард Тейлор чувствовал унижение, 50 когда во время лекций дамы, замирая от восторга, восклицали: "Смотрите! Это омН"Он сетовал, что лекционная работа (благодаря которой он построил загородный дом стоимостью пятнадцать- тысяч долларов) губит его поэзию, каковую он просто не смеет писать ради денег. Точно так же терзался муками совести в 1869 году Стедмен - из-за того, что "ради денег написал в последнее время так много чепухи", а год спустя он сообщал в письме, что вкусы. публики портятся, ибо она тянется "к буффонаде, гротеску, к тому, что не имеет непреходящей ценности". Надо признать, что действительно никогда прежде не было такого спроса на "чепуху", но те, кто искренно верил в демократического человека, знали, что массы были готовы воспринимать и не "чепуху", если только найдутся люди, которые научатся говорить на их языке, Уитмен и Эмили Дикинсон не научились, зато Марк Твен научился и был по - достоинству оценен. Мелвилл, который тоже так и не овладел этим языком, сказал с горечью в 1851 году: "Нашей страной... управляют крепкие провинциалы, замечательные парни, что и говорить, но у них нет ни малейшего литературного вкуса и им наплевать на всяких там писателей, кроме тех разве, кто сочиняет самую покупаемую сегодня словесность, то есть газеты и журналы". И тем не менее он не вовсе отнимал писателей, а не заботой о живущих". Дилемму, встающую перед литератором в век Барнема, Бичера и Боннера, увидел, как всегда, в верной перспективе Эмерсон. Отправляясь на очередную лекцию, этот решительный иллинойсец рассудил, что "народ всегда прав (в определенном смысле) и что литератор должен сказать себе: да, таковы новые условия, к которым я должен приспособиться... Не может считаться мастером тот, кто не научится видоизменять формы и успешно достигать своей цели, преодолевая самое трудное". Время и в самом деле было трудное для художника, трудное, но не невыносимое. От художника требовались только вера и смирение, чтобы понять: хотя сам он вынужден служить одновременно Мамоне и богу, народ служил богу и Мамоне, 32. ИСТОРИКИ 1 Ничто лучше не иллюстрирует попытки писателей аристократического Востока удовлетворить возросшие духовные потребности публики в середине века, чем обращение Ирвинга на склоне лет к многотомной биографии Вашингтона и выход монументальных исторических исследований Прескотта, Паркме-на и Мотли. В разных странах и в разные времена "литературная" история наполнялась разным содержанием, если она не означала истории литературы, как всюду в этой книге. В Соединенных Штатах определение "литературная" обычно |
|
|