"Джон Шеви. Дело Ван Меегерена " - читать интересную книгу автора

лака.
Все компоненты подделки выдержали испытание; теперь фальсификатор может
приступить к исполнению своего замысла.
В 1935 году Ван Меегерен приступает к делу. Он пишет одного Франса
Халса, одного Терборха, двух Вермеров. Первая из его картин - "Пьющая
женщина" (78x66 см) - самая удачная проба. "Мужской портрет" (30x24,75 см),
написанный в манере Терборха, остается в стадии эскиза. "Дама, читающая
ноты" (57x48 см) и "Дама, играющая на лютне" (63,5x49 см), "предназначенные"
Вермеру, могут вполне ввести в заблуждение.
В самом деле, "Дама, играющая на лютне", которую Ван Меегерен так и не
закончил, непосредственно перекликается с типичными для Вермера темами. Она
даже напоминает "Супружескую чету у клавесина", хранящуюся в Букингемском
дворце. Освещение (незавешенное окно в левой стороне картины), тени,
зеркало, отражение в зеркале, чисто вермеровские предметы на картине - все
это вместе воссоздает атмосферу, присущую творческой манере великого
мастера. На первый взгляд не вызывает сомнений, что это Вермер. Точно так же
"Дама, читающая ноты" напоминает вермеровскую "Даму в голубом", хранящуюся в
Королевском музее. Лицо молодой женщины очень похоже на лицо той, которая,
как предполагают, была женой Вермера и позировала ему.
Эта вторая картина обладает и по характеру мазка, и по самому своему
духу всеми достоинствами, присущими Вермеру, и, несомненно, нашла бы
покупателя. Естественно, она могла быть продана за очень значительную сумму.
Однако Ван Меегерен не стремится продать свое произведение.
Тем, что он не продал "Даму, читающую ноты", Ван Меегерен превзошел
предшествовавших фальсификаторов. Эта выдержка уже несет в себе зародыш
того, что станет подлинным проявлением его гения.
Скопировать Вермера в его самой известной манере письма мог бы и всякий
другой. Ван Меегерен сделал лишь первую пробу. Его замыслы куда более
честолюбивы: он нанесет свой удар гораздо тоньше и гораздо сильнее. Он не
столько хочет написать картину великого мастера XVII века; он хочет, чтобы
за этой картиной было признано решающее место в творчестве мастера
настолько, чтобы она полностью изменила направление истолкований его
творчества, всех поисков, исследований, посвященных ему. Выбор именно
Вермера из всех голландских художников связан с ограниченным числом
сохранившихся достоверных картин великого художника, в силу чего его
творчество дает основание для гипотез. В то время лишь 28 картин
признавались подлинными творениями Вермера. Кроме того, открытие его
творчества как художественной ценности произошло лишь в XIX веке, и
искусствоведы предполагают, что должно существовать еще немало
необнаруженных картин.
К тому же все известные произведения Вермера носят светский характер
(интерьеры, портреты, хранящиеся в Национальной галерее в Эдинбурге картина
"Христос у Марфы и Марии"). Подлинность этого полотна была установлена тем
самым Бредиусом, который, как мы уже знаем, слыл высшим авторитетом в данной
области. Бредиус считал открытие картины самым большим делом своей жизни.
Вслед за ним все специалисты по истории искусства стали считать вполне
вероятным существование еще целого ряда картин той же тематики. Вот здесь и
выступает на сцену Ван Меегерен.
Отказавшись от идеи создания какой-то картины, которая наподобие его
двух первых Вермеров непосредственно напоминала бы имитируемую модель,