"Джон Шеви. Дело Ван Меегерена " - читать интересную книгу автора

установить с помощью химического анализа, вошли в обиход позднее эпохи
великого мастера. Но мы знаем, что Ван Меегерен уже давно научился сам
приготовлять краски. Он умеет вручную растирать минеральные красящие
вещества, из которых получал свои цвета Вермер. Но многие из этих веществ, и
в частности ляпис-лазурь, стали редкими и очень дорогостоящими. Ван
Меегерену придется доставать их у Виндзора и Ньютона - крупнейших торговцев
москательным товаром в Лондоне.
И как приступить к решению заведомо самой важной проблемы - проблемы
кракелюр? Именно на этом удавалось разоблачить, как правило, большинство
подделок. Дело в том, что масляная живопись сохнет, казалось бы, очень
быстро. Но в действительности затвердевает лишь поверхностный слой краски, и
известно, что для полного высыхания требуется по меньшей мере полвека.
Позднее начинают появляться знаменитые кракелюры (трещины на картине),
которые с веками множатся.
Следовательно, если пытаться написать Вермера, нужно искусственно
создать густопереплетенную сеть кракелюр, которая появилась бы за триста
лет. К тому же для того, чтобы нельзя было обнаружить их искусственное
происхождение с помощью рентгеноскопии, необходимо, чтобы эта сетка трещин
повторялась в каждом из слоев краски, вплоть до подмалевки с исключительным
единообразием и идентичностью. Любая картина, на которой сетка кракелюр в
нижних слоях будет иной, чем в верхних, немедленно вызовет подозрения.
Гениальная мысль Ван Меегерена заключалась в том, чтобы, очистив прежнее
изображение на картине, писать новое, тщательно сохраняя каждую трещинку
первоначальной подмалевки. Таким образом, автор подделки как бы заставлял
время подняться из глубины картины на поверхность.
Как добиться такого затвердения красок, которое было бы идентично
нескольким векам их усыхания (а именно это затвердение ведет к образованию
знаменитых кракелюр)? Ван Меегерен проводит многочисленные опыты. Чтобы
добиться искусственного затвердения красок, необходима печь. Хорошо, он
сделает специальную печь и много другое. Теперь художник пускает в дело свою
особую смесь. Он делает лишь наброски. Затем он помещает их в печь.
Результат вполне убедительный: кракелюры проступили на поверхности.
И все же стремление к совершенству ведет дальше. Он становится
виртуозом в восстановлении кракелюр. Просто сушку в печи он дополняет чисто
механическими методами воздействия. Он натягивает полотно на цилиндр,
поворачивает его в печи во всех направлениях, слегка проминает пальцами
полотно с обратной стороны. Кроме того, нанесенный сверху слой лака,
которому он дает высохнуть обычным путем, на воздухе, делает еще совершеннее
проявление кракелюр после сушки в печи. Полученная сетка трещин такова, что
ей не страшны никакие подозрения.
Но применение лака выявляет другой дефект. На протяжении веков на
поверхности картины накапливается пыль, которая въедается в малейшие
трещинки в живописи. Такую деталь никак нельзя упускать из виду. И Ван
Меегерен находит простое и гениальное решение. После того как высохнет слой
лака на картине, он покрывает все полотно тонким слоем китайской туши. Тушь
просочится в трещины, заполненные лаком. Напомним, что его краски не
поддаются обычным растворителям. Поэтому Ван Меегерену остается затем лишь
смыть китайскую тушь и лак с помощью скипидара, а тушь, проникшая в трещины,
остается и создает видимость въевшейся пыли. И наконец, чтобы придать
картине окончательный облик, Ван Меегерен еще раз покрывает ее сверху слоем