"Вильям Шекспир. Сонеты (Пер.С.И.Турухтанова) " - читать интересную книгу автора

не быть - слова, всегда отсвечивающие новизной, барьер и преграда, во всяком
случае размышление о том, какой же пароль у незнакомого файла? Позывные? Но
каков же ответ?
Издательство решило "быть" сонетам Шекспира в переводе Трухтанова. И
вот читатель держит в руках его сборник и вероятно ищет знакомые ему сонеты
о смуглой леди или о "достоинстве, что просит подаянья", "Уж, если мне
погибнуть, то сейчас..."
Сразу предостережем от этой ошибки. Во вселенной или универсуме ШЕКСПИР
есть разные планеты. Мы напомнили, вероятно, самые знакомые, но обозначим
также, то, что ускользнуло от глаз широкого читателя. Речь идет в данном
случае о сонетах совершенно определенной поры, которые включены в общие
собрания сонетов, но порою их печатают и отдельно. Каждый предмет требует
своих приближений и уточнения. В шекспировском мироздании их следует строго
расположить, а для этого начнем разговор в обычном порядке, повторяя
известное, идя к менее известному.

Для большинства современников Шекспир - поэт, одаренный особым зрением,
открывший в самой ткани земного бытия наличие полярных сил, грозовое
скопление противоборствующих энергий. Все земное кончается смертью, ведь
даже возникновение личности есть противоречие, узел. Чем ярче вспыхнет порыв
самоутвержденья демонстрации воли, тем ближе неотвратимая развязка
регулируемая не человеком, судьбой иль божьим провиденьем, высшими силами.
Одному из внимательных читателей Шекспира Льву Толстому драматические
обобщения английского драматурга вообще показались поверхностными, а
художественная техника неестественной. Массовая слава Шекспира, с его точки
зрения - гипноз, эпидемия. Шекспир явно ниже тех драматургов, анонимных
авторов повестей и поэм, которые послужили ему исходным материалом. О чем
это бишь говорит наш великий писатель, опираясь, кстати сказать, на
европейских литературоведов Гервинуса и Брандеса? Попробуем ответить.
Дело в том, что Шекспир и последователь, и предшественник великого
множества драматических поэтов Джона Белла, Джона Хейвуда, Николаса Юделла,
Джона Стилла, Томаса Кида, Кристофера Марло, Бена Джонсона, Томаса Хейвуда,
Джона Флетчера, Френсиса Бомонта, Джона Форда, Джо Уэбстера и других. Без
них его существование вряд ли было бы возможно. Каждым из этих драматургов
написаны десятки, если не сотни пьес. Все эти драматурги ориентировались на
театр Италии, Франции, Испании, повторяя то сюжет, то приемы, привнося свое,
но часто имитируя, лучше или хуже, чужое. В литературе нет абсолютной
новизны, но есть ценители. В эпоху Шекспира это богатые меценаты и
необразованные зрители, чье чутье на правдивость обмануть невозможно.
Голосуют ногами. Стоя в партере при плохом тексте, долго не протянешь.
В Лондоне конца XVI - начала XVII вв. есть полдюжины постоянных
театральных зданий, хотя местом для постановки какого-нибудь спектакля может
послужить и зала во дворце, и двор гостиницы или харчевни. Женские роли
исполняют мужчины, и только мужчины. (Представьте себе только и Джульетта, и
Клеопатра - мужчины! Это не роли для Гаррика, но находились и другие
актеры). Передвижные труппы выступают именно во дворах харчевен, а значит во
всей изборожденной дорогами стране.
Театр - это своеобразная замена книги, рассказывающей о том, что
случилось с человечеством. Большинство зрителей именно в театре узнавали о
Троянской войне, о гибели Римской империи, об Афинской республике, о