"Альфред Щеголев. Ложная женщина. Невроз как внутренний театр личности " - читать интересную книгу автора

конкретности, но в нем много ожидания и надежды. Отношение женщины к
объективной реальности, как уже было сказано, совершенно иное, чем у
мужчины. Женщина больше переживает, чем осознает, жизнь окружающего мира,
она скорее чувствует соответствие или несоответствие вещей друг другу, чем
анализирует его. Ее эмоциональная пристрастность оказывается решающей в
восприятии окружающего, помогает ей высветить особо значимые для нее
стороны реальности и наделить их символическим смыслом. Поэтому женщина,
как правило, не преображает сама объект своего интереса и внимания. Она
лишь с надеждой ждет от него этого, почти чудесного, преображения, в
котором он действительно соответствовал бы ее ожиданиям. Ей кажется, что
если другой человек будет чувствовать то же, что чувствует она, то он
непременно уподобится ей в чем-то существенном и наиболее ценном.
Гармония окружающего мира является для нее глубочайшей душевной
потребностью, она прекрасно организует пространство, создавая уют и
комфорт, но плохо обходится со временем, как условием, несозвучным ее
сущности.
Изначально по сути своей женщина ближе к истокам жизни, самой природой
предназначено ей рожать детей, и она не может быть не пронизана острым
чувством жизни, извечной волей к жизни, заботой о ней, болью о ней,
состраданием к ней, ибо в существе женщины, в ее глубине бьет этот родник
жизни, она сама - ее источник. Вся глубина женщины обращена к этой
внутренней, скрытой, исходящей из бездны ее существа тайне жизни, она имеет
с ней сокровенную, невыразимую взаимосвязь - постоянно действующую,
пульсирующую, живую, хотя и не всегда осознаваемую.
Женщина переживает творческое состояние жизни в самом ее истоке, а
потому никогда искренно не предпочтет объективную реальность внутренней,
субъективной, всегда будет склонна не доверять объективной достоверности,
которую так чтит мужчина.
Эта внутренняя направленность переживаний женщины особенно
парадоксально заявляет о себе в любви. Здесь она ждет от мужчины признания
ее души через восхищение телом. Духовная содержательность любви для нее
более значима, чем сексуальные наслаждения. Женщина желает, потому что
любит, мужчина любит, потому что желает, и в этом, быть может, все драмы
любви.
Любовно-сексуальная активность ставит женщину в положение внутренне
двойственное: с одной стороны, она хочет чувствовать себя целью жизни для
мужчины, с другой - легко становится лишь средством для возникновения новой
жизни, и потому в ее любви всегда присутствует мотив жертвы, без него
любовные переживания будут для нее неполными, ненасыщенными,
недостаточными. Жертвенность есть, быть может, самое интимное в женщине, и
это так созвучно религиозному настрою ее души!
Женственность притягательна, но не сексуальна. Чем более женственна
женщина, тем менее она сексуальна. Женственность вдохновляет, а не
будоражит. Женщина становится сексуальной, когда утрачивает в себе
женственность, но желает сознательно оттенить, проявить, обнажить прелесть
и гармоническую красоту своего женского тела. Женственность легче
проявляется в юности женщины, сексуальность - в ее зрелые годы. Проявление
женственности непосредственно и душевно, проявление сексуальности
театрально, демонстративно, декоративно.
Женственность не хочет быть неким "объектом", предметом, она побуждает