"Д.К.Самин. 100 великих музыкантов " - читать интересную книгу автора

знакомится с творчеством английских вирджина-листов - в частности с Буллом,
Филипсом, а также Дирингом, переселившимися во Фландрию из-за начавшихся в
Англии религиозных смут. Свелинк прославился как исполнитель-органист не
только на родине, но и далеко за ее пределами. Музыкальный словарь Вальтера
(1738) называет его "чудом среди музыкантов и органистов". Особенно сильное
влияние Свелинк оказал на немецких органистов, таких как С. Шейдт, Я.
Пре-ториус, Г. Шейдеман. Для них музыкант составил "Правила композиции".
Свелинк принимал активное участие в музыкальной жизни города в качестве
члена объединения музыкантов и любителей музыки Амстердама. Питер Свелинк,
которого называли последним великим нидерланцем, умер 16 октября 1621 года в
Амстердаме. К сожалению, после ухода из жизни его учеников во второй
половине XVIII века имя великого музыканта было забыто. Период забвения
закончил благодаря настойчивым изысканиям М. Зейфферта, которому удалось
восстановить многосторонний творческий облик гениального голландского
органиста. Только спустя примерно 250 лет после смерти Свелинка его
инструментальные произведения были впервые опубликованы! В своих токкатах,
фантазиях, ричеркарах, вариационных циклах на духовные и светские мотивы
Свелинк предстает мастером, стремящимся к обобщению различных национальных
культур. От старонидерландской школы музыкант взял размах и вдохновенность
фантазии, от итальянцев - склонность к крупным, циклопическим построениям, а
от англичан - острое ощущение инструментальных возможностей: виртуозного
пассажа, гармонической краски, мелодической фигурации. Все это перенесено не
механически, а скреплено столь характерной для голландской культуры XVII
века тягой к трезвому реализму, к пропорциональной соразмерности частей, к
стройной архитектонике. 10 100 ВЕЛИКИХ МУЗЫКАНТОВ "В токкатах обнаруживается
приверженность Свелинка к старой школе, - пишет М.С. Друскин. - Итальянцы
разработали два типа токкат: в исторически более ранних сочинениях
полнозвучные аккорды сменялись оживленными пассажами, которые ускорялись к
концу; новые же произведения давали более сложную композицию: между двумя
отрывками различного характера вклинивался третий - фугированного склада.
Больших художественных результатов добивается Свелинк в фантазиях: здесь
полностью раскрывается сила творческого вдохновения выдающегося голландского
мастера. Его опыты в этом жанре послужили основой в создании позднейшей
фуги. Конечно, в этом отношении он имел предшественников. Ученик
венецианцев, Свелинк усвоил их метод построения больших ричеркаров путем
контрапунктического "освещения" темы в различных аспектах: в расширении,
сжатии, обращении, рако^ходном движении. Английские вирджиналисты научили
его мотивно-фи-гурационной разработке и гомофонному развитию. А свойственное
Све-линку чувство архитектоники помогло привнести в эту форму внутреннюю
законченность и единство, которых не хватало ричеркарам венецианцев.
Наибольшей самобытностью отмечено вариационное искусство Свелинка. Но -
любопытная деталь! - он более скован, когда в основу кладет неизменную
хоральную тему, которая согласно заветам старых фламандских полифонистов
проводится в басу или теноре. Музыка Свелинка теплеет, становится человечнее
и лишается черт дидактики и риторики, как только он обращается к народным
мелодиям". Для исполнительского мастерства Свелинка характерна энергичность
и мужественность, "открытость" чувств и лиризм. Творчество музыканта
способствовало обновлению жанра и стиля клавирного искусства под живительным
воздействием народной музыки. ДЖИРОЛАМО ФРЕСКОБАЛЬДИ /1583-1643/ А.-В.
Амброс так охарактеризовал творчество Фрескобальди: "Под руками Фрескобальди