"Д.К.Самин. 100 великих вокалистов " - читать интересную книгу автора

опорожняли яички. Молодые люди становились бесплодными, но при качественной
операции не импотентами.
Над кастратами вдоволь издевались в литературе и главным образом в
буффонной опере, изощрявшейся вовсю. Эти нападки, однако, относились не к их
певческому искусству, а преимущественно к внешней манере держаться,
изнеженности и становящемуся все более невыносимым чванству. Пение
кастратов, в котором идеально сочетались тембр мальчишеского голоса и сила
легких взрослого мужчины, по-прежнему восхвалялось как вершина всех
певческих достижений. За главными исполнителями на солидном расстоянии от
них следовали артисты второго ранга: один или несколько теноров и женских
голосов. Примадонна и кастрат заботились о том, чтобы эти певцы не получали
слишком крупных и особенно слишком благодарных ролей. Мужские басы
постепенно исчезли из серьезной оперы еще в венецианские времена.
Целый ряд итальянских оперных певцов-кастратов достигли высокого
совершенства в вокально-исполнительском искусстве. Среди великих "музико" и
"диво", как называли певцов-кастратов в Италии, - Каффарелли, Карестини,
Гуаданьи, Паччьяротти, Роджини, Веллути, Крешентини. В числе первых надо
обязательно отметить Сенезино.
Предположительная дата рождения Сенезино (настоящее имя Фратеско
Бернарда) - 1680 год. Однако велика вероятность, что на самом деле он
моложе. Такой вывод можно сделать из того, что его имя упоминается в списках
исполнителей лишь начиная с 1714 года. Тогда в Венеции он пел в "Семирамиде"
Поллароло-старшего. Начинал же обучаться пению Сенезино в Болонье.
В 1715 году импресарио Дзамбеккари пишет о манере исполнения певца:
"Сенезино по-прежнему ведет себя странно, он стоит неподвижно, как
статуя, а если иногда и делает какой-то жест, то прямо противоположный
ожидаемому. Его речитативы настолько же ужасны, насколько прекрасны были
речитативы Николини, что касается арий, то их он исполняет хорошо, если ему
случится быть в голосе. Но вчера вечером в лучшей арии он ушел вперед на два
такта.
Казати совершенно невыносим, и из-за его скучного патетического пения,
и из-за его непомерной гордыни, он объединился с Сенезино, и они не
испытывают почтения ни к кому. Поэтому никто не может их видеть, и почти все
неаполитанцы считают их (если о них вообще думают) парой самодовольных
евнухов. Они никогда не пели у меня, в отличие от большинства оперных
кастратов, выступавших в Неаполе; только этих двоих я никогда не приглашал.
И теперь я могу утешаться тем, что все относятся к ним плохо".
В 1719 году Сенезино поет в придворном театре в Дрездене. Через год
сюда приехал знаменитый композитор Гендель, чтобы набрать исполнителей в
созданную им в Лондоне Королевскую академию музыки. Вместе с Сенезино на
берега "туманного Альбиона" отправились также Беренштадт и Маргерита
Дурастанти.
Сенезино надолго остался в Англии. Он пел с большим успехом в академии,
исполняя ведущие партии во всех операх Бонончини, Ариости и прежде всего
Генделя. Хотя справедливости ради надо сказать, что отношения певца и
композитора были не самые лучшие. Сенезино стал первым исполнителем главных
партий в целом ряде генделевских опер: "Оттон" и "Флавий" (1723), "Юлий
Цезарь" (1724), "Роделинда" (1725), "Сципион" (1726), "Адмет" (1727), "Кир"
и "Птолемей" (1728).
5 мая 1726 года состоялась премьера оперы Генделя "Александр",