"Д.К.Самин. 100 великих вокалистов " - читать интересную книгу автора

прошедшая с грандиозным успехом. Выступивший в заглавной роли Сенезино
оказался на вершине славы. Успех разделили с ним две примадонны - Куццони и
Бордони. К сожалению, англичане образовали два лагеря непримиримых
поклонников примадонн. Сенезино надоели распри певиц, и, сказавшись больным,
он отправился на родину - в Италию. Уже после распада академии, в 1729 году,
Гендель сам приехал к Сенезино, чтобы попросить его вернуться.
Так, несмотря на все разногласия, Сенезино начиная с 1730 года стал
выступать в небольшой труппе, организованной Генделем. Он спел в двух новых
сочинениях композитора - "Аэций" (1732) и "Орландо" (1733). Однако
противоречия оказались слишком глубокими и в 1733 году произошел
окончательный разрыв.
Как показали дальнейшие события - эта размолвка имела далеко идущие
последствия. Она стала одной из главных причин того, что в противовес труппе
Генделя создана "Опера знати" во главе с Н. Порпорой. Вместе с Сенезино
здесь пел другой выдающийся "музико" - Фаринелли. Вопреки ожиданиям они
хорошо поладили. Возможно, причина и в том, что Фаринелли - сопранист, а у
Сенезино - контральто. А возможно, Сенезино просто искренне восхищался
мастерством более молодого коллеги. В пользу второго говорит история,
случившаяся в 1734 году на премьере оперы А. Хассе "Артаксеркс" в лондонском
Королевском театре.
В этой опере Сенезино впервые пел с Фаринелли: исполнял роль
разгневанного тирана, а Фаринелли - несчастного героя, закованного в цепи.
Однако первой же своей арией он так тронул зачерствевшее сердце взбешенного
тирана, что Сенезино, забыв свою роль, подбежал к Фаринелли и заключил его в
объятия.
Вот мнение о Сенезино композитора И.-И. Кванца, слышавшего певца в
Англии:
"Он обладал мощным, ясным и приятным контральто, с отличной интонацией
и превосходными трелями. Его манера пения была мастерской, его
выразительность не знала равных. Не перегружая украшениями адажио, он пел
основные ноты с невероятной утонченностью. Его аллегро были полны огня, с
четкими и быстрыми цезурами, они шли из груди, он исполнял их с хорошей
артикуляцией и приятными манерами. Он хорошо вел себя на сцене, все его
жесты были естественными и благородными.
Все эти качества дополнялись величественной фигурой; его внешний вид и
поведение больше подходили для партии героя, чем для любовника".
Соперничество двух оперных театров завершилось крахом обоих в 1737
году. После этого Сенезино вернулся в Италию.
Самые знаменитые кастраты получали очень большие гонорары. Скажем, в
30-е годы в Неаполе известный певец получал от 600 до 800 испанских дублонов
за сезон. Сумма могла намного увеличиться за счет отчислений с бенефисов.
Именно 800 дублонов, или 3693 дуката, получил здесь за сезон Сенезино,
певший в 1738/39 году в театре "Сан-Карло".
Удивительно, но местные слушатели отнеслись к выступлениям певца без
должного пиетета. В следующем сезоне ангажемент Сенезино не возобновлен. Это
вызвало удивление такого знатока музыки, как де Бросс: "Великий Сенезино
исполнял главную партию, я был очарован вкусом его пения и игры. Однако я с
удивлением заметил, что его соотечественники не были довольны. Они жалуются,
что он поет в старинном стиле. Вот вам доказательство того, что здесь
музыкальные вкусы меняются каждые десять лет".