"Д.К.Самин. 100 великих вокалистов " - читать интересную книгу автора

высказывание нашего выдающегося соотечественника Сергея Яковлевича Лемешева:
"Выйдет на сцену человек, и думаешь: ах, какой чудный голос! Но вот он спел
два-три романса, и становится скучно! Почему? Да потому, что нет в нем
внутреннего света, сам человек неинтересен, неталантлив, а только Бог вложил
ему голос. А бывает наоборот: голос у артиста вроде бы и посредственный, но
вот он что-то такое произнес по-особому, по-своему, и знакомый романс вдруг
засверкал, заискрился новыми интонациями. Такого певца слушаешь с
удовольствием, потому что ему есть что сказать. Это главное".
Исполнителям оперной музыки в основном посвящена первая и большая часть
книги. Во вторую вошли вокалисты, выступающие в более молодых направлениях
музыки - джазе, рок и поп-музыке, завоевавших популярность в прошедшем
столетии.
И еще об одном хотелось сказать в заключение. В отечественной
музыкальной литературе не так много серьезных работ по истории вокального
искусства. Тем более следует особо отметить таких исследователей, как А.А.
Гозенпуд, В.В. Тимохин, Б.А. Савченко, Г.А. Скороходова, Г.М. Шнеерсон.

КЛАССИЧЕСКАЯ МУЗЫКА

СЕНЕЗИНО

(1680-1750)

Во главе оперного театра XVII века стояли примадонна ("prima donna") и
кастрат ("primo uomo"). Исторически следы использования кастратов в качестве
певцов ведут к двум последним десятилетиям XVI столетия, а вторжение в оперу
они начали около 1650 года. Впрочем, Монтеверди и Кавалли в первых своих
оперных произведениях еще пользовались услугами четырех природных певческих
голосов. Но настоящего расцвета искусство кастратов достигло в
неаполитанской опере.
Кастрация юношей, для того чтобы сделать из них певцов, существовала,
наверное, всегда. Но только с рождением полифонии и оперы в XVI и XVII веках
кастраты стали необходимы и в Европе. Непосредственным поводом к этому
послужил папский запрет 1588 года петь женщинам в церковных хорах, а также
выступать на сценах театров в папских государствах. Для исполнения женских
альтовых и сопрановых партий использовали мальчиков.
Но в возрасте, когда голос ломается, а они в это время уже становятся
опытными певцами, тембр голоса теряет ясность и чистоту. Чтобы этого не
происходило, в Италии, а также в Испании мальчиков кастрировали. Операция
останавливала развитие гортани, сохраняя на всю жизнь настоящий голос - альт
или сопрано. Тем временем грудная клетка продолжала развиваться, и даже
больше, чем у обычных молодых людей, таким образом, кастраты обладали
намного большим объемом выдыхаемого воздуха, чем даже женщины с голосом
сопрано. Сила и чистота их голосов не идут ни в какое сравнение с нынешними,
пусть даже и высокими голосами.
Операцию делали мальчикам обычно между восемью и тринадцатью годами.
Поскольку такого рода операции запрещались, они делались всегда под
предлогом какой-нибудь болезни или несчастного случая. Ребенка опускали в
ванну с теплым молоком, дав ему дозу опиума, чтобы ослабить боль. Мужские
гениталии не удалялись, как это практиковалось на Востоке, лишь надрезали и