"Анатолий Рясов. Прелюдия: Homo innatus " - читать интересную книгу автора

быстро пристает к лицу и быстро леденеет на ветру. Главное - сохранить в
этой маске прорези для глаз. Нужно научиться контролировать оболочку.
Хлопья с еле слышным шелестом падают с сигареты, серебристым песком
оседают на толстых стеклянных стенках, бледным облаком сгущаются в пыль.
Новые слои, мерцая, снижаются по спирали, ниспадают на серую насыпь на дне
круглой пепельницы-витрины.

Если долго тереть глаза кулаками, а потом резко открыть их, то кажется,
что ощущаешь отголосок того чувства, которое может испытать слепой в момент
прозрения.
Пассажир - это святой варвар, для которого не существует ничего
неизменного. Для него не существует даже спектакля. Он настолько
безрассуден, что способен расколоть скорлупу. Его оружие - игра. Пассажир
представляет серьезную опасность для спектакля. Внешне беззащитный, он
обладает поистине несокрушимой смелостью. Любые проявления окостенелости и
постоянства он превращает в руины. Пассажиры мыслят не словами. Они видят
множество сказочных картинок и складывают из них собственный универсум.
Рисунок художника-пассажира всегда носит экспрессионистский характер,
эти каракули исполнены внутренних переживаний - каждая кривая линия несет
свое индивидуальное начало. Это творчество совершенно, ведь оно не
направлено на результат. Оно немыслимо без криков и жестикуляции. Рисунки
пассажиров переполнены смыслом, и именно поэтому они непонятны постороннему.
Если бы непосвященный смог расшифровать эту тайнопись, то он пришел бы в
ужас, ведь он даже не подозревает о том, что творится в голове у пассажира.
Чтобы отгородиться от смысла, другой трактует эти картины как
ультрапримитивные. Точно так незнакомый язык всегда кажется бессмысленным. У
пассажиров, как правило, отсутствует связь между суждениями, они не
чувствуют противоречий, но зато умеют объединять внешне несопоставимые вещи,
разрывая обыденные связи между предметами и их постоянными признаками. Да,
их удивляет едва ли не каждое явление, но одновременно для них нет ничего
невозможного, ведь окружающие их предметы еще не обросли повседневными
функциями.
Пассажир делает огромное количество беспорядочных движений, которые
представляют собой ничто иное, как проявление первобытной энергии. Но в
процессе социализации все эти первозданные, хаотичные, иероглифические жесты
проходят сквозь фильтры институтов спектакля и преобразуются в
функциональную деятельность. Его чувства, эмоции и мысли получают свое
значение лишь при условии их интеграции в спектакль, в противном случае они
устраняются как излишние.
Уже на самой ранней стадии автономное развитие инстинктов
замораживается. Вся полифония неизменно сводится к одной ноте. Усвоение
выработанных спектаклем эталонов поведения и методические упражнения в
смирении становятся обязанностью. Другой стремится организовать твой опыт.
Другой считает законы своей тщедушной жизни матрицами вселенского бытия, не
осознавая и даже не пытаясь понять, что это правила лишь того жалкого,
ограниченного пространства, в котором он существует. Все, что не вписывается
в эти рамки, рассматривается как вредное и опасное.
Предтечей спектакля следует считать эдикт Константина. Концепт
первородного греха инициировал отношение к новорожденному как к существу,
нуждающемуся в постоянных инъекциях представлений о "хорошем". То, что ты