"Анатолий Рясов. Прелюдия: Homo innatus " - читать интересную книгу автора

душной комнате. Мутные краски расплываются и концентрируются в один бледный
шар. Я пытаюсь следить за его сгущением. Я наблюдаю за рождением облака.
Жду, когда же оно взорвется дождем. Но облако бледно-розового цвета и не
думает темнеть. Ни малейшего намека на гром или молнию. Ни малейшего намека
на жизнь. Бутон не распускается. Головокружение. Туман влажной пылью липнет
к рукам. Я чувствую его. По-моему, я уже вовне. Я пытаюсь найти отличия. Но
я все так же связан по рукам и ногам. Жук, который не способен перевернуться
и встать на лапки. Судя по всему, он вообще не знает о существовании лапок.
Он не умеет двигаться. Меня опять тошнит. Ежи в животе не перестают
копошиться. Я задыхаюсь. И опять падаю в сон. В чем же тогда разница? Кто
мне объяснит?
Когда я просыпаюсь, размытые краски снова мерцают над головой. Вдалеке
слышны какие-то бессмысленные звуки. Иногда сквозь мерклый занавес розового
дыма мне мерещится блеск глаз. Да, все чаще и чаще мне мерещатся чьи-то
глаза. Кто-то прикасается ко мне. Кто это? Но уже через секунду незнакомец
безжизненным призраком пропадает в липком тумане. Уходит с видом не
собирающегося возвращаться. Его фигура лишена четких контуров. Радость уже
через миг оборачивается тюремным кошмаром. Я кричу. Я зову на помощь. Не
знаю, зачем, не представляю, чьей помощи прошу, но кричу. От крика начинает
болеть горло. Рокочущее эхо неторопливо тонет в лабиринтах пустых комнат и
коридоров. В момент крика я почти ощущаю присутствие. Нет, наверное, это
правильнее назвать прелюдией присутствия. Во всяком случае, в это мгновение
мне кажется, что я невероятно близок к присутствию. Почти вплотную. Или так
легче переносить пытку розовым дымом? Иногда глаза снова появляются. Но
только на миг. Чтобы они обратили на меня внимание, нужно окончательно
надорвать легкие. Нужно напрячь все свои слабые мышцы. Нужно довести себя до
истерики. И тогда надо мной повиснет жуткая маска. По-моему, они называют
это улыбкой.
Сейчас в моду все больше начинают входить необычные устройства -
электронные люльки. Они снабжены специальными приспособлениями для
укачивания, которые автоматически приводятся в действие плачем младенца. К
рамам, закрепленным по краям колыбели, можно присоединить предметы сенсорной
практики. В комплект входят шесть таких предметов, представляющих собой
улыбающиеся лица из пластика, предъявляемые ребенку через специальное
окошко.
Вокруг - фигуры в длинных черных робах. В их руках цепи и факелы. Меня
держит старший жрец - тот, что загримирован как клоун. Его губы накрашены
яркой помадой. Он неприятно улыбается. Мы внутри огромного жертвенного
храма. Я кричу изо всех сил, но крик растворяется в необъятном пространстве
святилища, сотканном из тишины и безмолвия. Факелы пылают, но и их света
едва хватает, чтобы осветить сумрачные своды этой пещеры. Клоун окунает меня
в мокрый пепел, смешанный с леденеющим снегом, и несколько минут держит там,
чтобы моя кожа как следует пропиталась этой смугло-серой смесью,
напоминающей цементный раствор. Мне остригают волосы. Толпа с факелами
монотонно повторяет какую-то фразу на латыни. Мне на шею вешают серебряную
цепочку с малюсеньким крестиком. Может быть, поэтому обряд называют
крещением?
Пламя факелов становится еще ярче, зловещий гимн пульсирует в каждой
искорке. Это же желтоватое пламя плещется и в глазницах грохочущих цепями
жрецов. Лишь в самом углу я замечаю закутавшуюся в траурную материю фигурку,