"Михаил Ромм. Размышления: советский и зарубежный кинематограф" - читать интересную книгу автора

организма. Мы видим как бы анатомический срез события, проходящий через
множество судеб и характеров, объединенных смыслово и эмоционально. Если
"Похитители велосипедов" - это подробное исследование одной линии, то "Рим,
11 часов" - это широкий анализ множества линий, сходящихся к единому центру.
Идея обеих картин, их смысл - поразительно совпадают, но методы наблюдения
прямо противоположны. В "Риме, 11 часов" каждой линии отводится лишь
несколько коротких, как отдельные удары, насыщенных кусков. Характеристики
резко сгущены, наблюдения носят интенсивный характер, так как времени на
пристальное разглядывание человека нет. Изящество кратчайших эпизодов
достигает порой совершенства, как, например, в эпизоде возвращения к
художнику его жены. В этой сцене мастерство лаконизма находит, как мне
кажется, почти небывалую силу выразительности.
Третий пример - это "Машинист". На первый взгляд строение этой картины
более традиционно и вызывает литературные аналогии. Сила этой картины в
глубоком исследовании двух характеров - машиниста и его жены. Если Максим
Горький сказал, что сюжет - это развитие характера, то сюжет "Машиниста"
можно определить как историю крушения характера, который вошел в конфликт с
жизнью, с товарищами, с семьей. Большой отрезок жизни проходит перед нами.
Разворачивается сложная повесть о сложном человеке, глубоко исследуется
судьба семьи, жизнь предстает перед нами со всеми своими странностями, с
неожиданными и поразительно правдивыми поворотами. По глубине мысли, по
развитию отношений между людьми картина эта приближается к роману -
редчайший случай в кинематографе.
Думается, что эти три картины показывают всю силу метода и разнообразие
возможностей итальянского неореализма. В этих трех картинах, так же как и во
многих других, я вижу пример великолепного сотрудничества писателей,
режиссеров, операторов и актеров в поисках нового языка кинематографа. Я не
знаю, кто на кого повлиял: современная итальянская новелла на передовых
итальянских кинематографистов или лучшие итальянские фильмы на итальянских
писателей, - но совпадение метода, стиля, круга мыслей - поразительно.
И, наконец, нужно сказать, что трудно найти отряд киноработников,
который был бы так богат ярко талантливыми людьми, как отряд итальянских
неореалистов. Великолепные режиссеры оказываются вместе с тем чудесными
актерами и блестящими сценаристами, сценаристы оказываются отличными
актерами, а актеры - режиссерами. Это - поток талантов.
Последнее, что хочется сказать в этой краткой статье: даже те, кто
отрицает значение итальянского неореализма, испытывают против своей воли его
влияние. Верное, новое слово, сказанное в искусстве, никогда не проходит
бесследно. Художники итальянского неореализма двинули вперед искусство
кинематографа, а в человеческом обществе то, что двинулось вперед, - уже не
возвращается назад. В природе возможно возвратное движение, - например,
колебание маятника. Но в искусстве такое движение невозможно: маятник
искусства, даже если он возвращается подчас назад, - приходит каждый раз в
новую точку.
Мы отчетливо видим признаки влияния итальянского неореализма в
киноискусстве почти всех европейских стран.
Не прошли бесследно итальянские прогрессивные картины и для советской
кинематографии. Правда, сами итальянские неореалисты утверждают, что они
учились у советского кинематографа, но они сторицей вернули эти уроки.
Нельзя забывать, что идеи итальянского неореализма возникли в стране,