"Михаил Ромм. Размышления: советский и зарубежный кинематограф" - читать интересную книгу автора

покинуть комфортабельные студии и отбросить стандартные методы накручивания
фильмов. В лучших картинах итальянского неореализма мы видим стройное
единство замысла, сюжета, сценарной разработки, съемочного метода,
режиссерской, операторской и актерской работы. Такое стройное единство всех
сторон, всех компонентов картины не может возникнуть случайно. Только
осмысленная, продуманная до конца и воодушевленная работа целого коллектива
людей может привести в кинематографе к художественной гармонии. Бедность,
ограничение средств иногда толкают художника к повышенной
изобретательности, - в отдельных случаях это дает в искусстве хорошие
результаты. Но бедность, не освещенная огнем идеи, ни к чему хорошему
повести не может.
И, во всяком случае, кажется величайшей иронией, что в эпоху Муссолини
в Италии построены превосходные студии, одни из лучших в Европе, а
прославилось итальянское кино картинами, которые не имеют отношения к
павильонам этих студий. Подлинное итальянское киноискусство прошло мимо этой
богатой технической базы.
В картинах итальянских неореалистов мы увидели совсем другой Рим, не
похожий на тот Рим, который мы раньше видели на экране; мы увидели другой
Неаполь, другую Сицилию, другие деревни, - и мы сразу поверили, что это и
есть настоящий Рим, настоящий Неаполь, настоящая Сицилия, настоящие деревни.
Мы увидели в этих картинах совершенно новых людей, которые иначе выглядят,
по-иному живут, по-иному разговаривают, по-иному думают, - и мы сразу
поверили, что это и есть народ Италии. Даже дороги Италии, даже ее небо
стали как будто выглядеть по-иному.
Разумеется, не все картины, которые принято считать неореалистическими,
до конца следуют принципам, которые я пытался изложить выше.
Мне лично наиболее совершенными из виденных мною кажутся три картины
трех очень разных режиссеров: "Похитители велосипедов" Витторио Де Сика,
"Рим, 11 часов" Джузеппе Де Сантиса и "Машинист" Пьетро Джерми. В них,
по-моему, с наибольшей полнотой проявляются главные свойства итальянского
неореализма в приложении к трем основным видам кинематографического сюжета -
к новелле, к цепи новелл и к широкой киноповести.
"Похитители велосипедов" - это короткий рассказ, однолинейный и
предельно простой по построению. Содержание его можно изложить буквально в
десяти словах. Но именно краткость, прозрачная ясность сюжета этой картины
позволила режиссеру с такой подробностью проследить шаг за шагом поведение
двух героев - мальчика и его отца - в течение одного дня их жизни. Картина
поразила меня и смыслом своим, и глубокой человечностью, и необыкновенной
подробностью кинематографического наблюдения. Герой ничем не примечателен -
таких сотни тысяч: обыкновенный безработный, усталый, невеселый человек. Он
ищет свой велосипед - вот и все. Но, следуя за ним шаг за шагом, вглядываясь
в каждое его движение, мы постепенно начинаем понимать его, понимать его
отношение к мальчику, его место в жизни, как понимаем очень близкого
человека. Именно в этом сближении с героем и сосредоточена прелесть картины.
"Рим, 11 часов" - это ряд судеб, связанных единым драматическим
событием или, вернее, это событие, рассыпанное по экрану в ряде судеб. В
картине десятки героев. Мы видели немало примеров цепного строения сюжета:
путешествие монеты из рук в руки, путешествие фрака - видели любые сцепления
нескольких новелл. Но в этой картине принцип совершенно иной: режиссер как
бы рассекает массовое событие, как скальпель хирурга рассекает ткани живого