"Эдгар Аллан По. Поместье Арнгейм" - читать интересную книгу автора

мотивы, однако, еще не дозрели до выражения. Потребен более глубокий
анализ, нежели тот, что ведом ныне, дабы вполне их исследовать и выразить.
Тем не менее художника в его инстинктивных понятиях поддерживают голоса
всех его собратьев. Пусть в "композиции" будет недостаток, пусть в ее
простое расположение форм внесут поправку, пусть эту поправку покажут всем
художникам на свете, необходимость этой поправки признает каждый. И даже
еще более того: для улучшения композиционного изъяна каждый из содружества
в отдельности предложил бы одну и ту же поправку.
Повторяю, что материальная природа подлежит улучшению лишь в
упорядочении элементов пейзажа и, следственно, лишь в этой области
возможность ее усовершенствования представлялась мне неразрешимою загадкою.
Мои мысли о настоящем предмете ограничивались предположением, будто
природа вначале тщилась создать поверхность земли в полном согласии с
человеческими понятиями о совершенной степени прекрасного, высокого или
живописного, но что это начальное стремление не было выполнено ввиду
известных геологических нарушений - нарушений форм я цветовых сочетаний,
подлинный же смысл искусства состоит в исправлении и сглаживании подобных
нарушений. Однако убедительность такого предположения значительно
ослаблялась сопряженною о ним необходимостью расценивать эти геологические
нарушения как противоестественные и не имеющие никакой цели. Эллисон
высказал догадку, что они предвещают смерть. Объяснил он это следующим
образом: допустим, что вначале на долю человека предназначалось
бессмертие. Тогда первоначальный вид земной поверхности, отвечающий
блаженному состоянию человека, не просто существовал, но был сотворен но
расчету. Геологические же нарушения предвещали смертность, приуготовленные
человеку в дальнейшем.
"Так вот, - сказал мой друг, - то, что мы считали идеализацией
пейзажа, может таковою быть и в действительности, но лишь со смертной, или
человеческой, точки зрения. Каждая перемена в естественном облике земли
может, по всей вероятности, оказаться изъяном в картине, если вообразить,
что картину эту видят целиком - во всем ее объеме - с точки, далекой от
поверхности земли, хотя и не за пределами земной атмосферы. Легко понять,
что поправка в детали, рассматриваемой на близком расстоянии, может в то
же время повредить более общему или цельному впечатлению. Ведь могут быть
существа, некогда люди, а теперь людям невидимые, которым издалека наш
беспорядок может показаться порядком, наша неживописность - живописною;
одним словом, это земные ангелы, и необозримые декоративные сады обоих
полушарий бог, быть может, скомпоновал для их, а не для нашего созерцания,
для их восприятия красоты, восприятия, утонченного смертью".
Во время обсуждения друг мой процитировал некоторые отрывки из
сочинения о декоративном садоводстве, автор которого, по общему мнению,
успешно трактовал свою тему:
"Собственно есть лишь два стиля декоративного садоводства. Первый
стремится напомнить первоначальную красоту местности, приспосабливаясь к
окружающей природе; деревья выращивают, приводя их в гармонию с окрестными
холмами или долинами; выявляют те приятные сочетания размеров, пропорций и
цвета, которые, будучи скрыты от неопытного наблюдателя, повсеместно
обнаруживаются перед истинным ценителем природы. Результат этого
естественного стиля в садоводстве заключается скорее в отсутствии
всяческих недостатков и несоответствий - в преобладании здоровой гармонии