"Андрей Плахов. Всего 33 звезды мировой кинорежиссуры " - читать интересную книгу автора

методов ведения самой вьетнамской войны: напалмом сжигались леса, тратились
миллионы на взрывы, жизнь съемочной группы напоминала военную экспедицию. С
другой стороны, согласно Жану Бодрийяру, "Апокалипсис" есть не что иное, как
продолжение (другими средствами) войны, которая, быть может, никогда в
действительности не происходила, была только монструозным сном о напалме и
тропиках. Жизнь и кино перемешались и могут замещать друг друга, ибо они
вылеплены из одной и той же глины - психоделически-технократической фантазии
или гигантомании фанатика-перфекциониста.
Коппола соединил мощь современной аудиовизуальной техники с
индивидуальным безумием в духе ницшеанских образцов. Его суперздоровая
американская психика не лишена навязчивых идей, и недаром "Разговор"считают
первым в серии "паранойя-фильмов". А "Апокалипсис" - лучшим.
Копполу, который любит говорить, что у него в крови слишком много
гемоглобина", называют "целлулоидным вампиром . Он жадно высасывает эмоции
из окружающего мира, чтобы выплеснуть потом километры вьющейся ленты с
записанной стенограммой этих эмоций, уже переработанных, превращенных в миф.
Так художник продлевает себе жизнь в обе стороны - в прошлое и в будущее.
Эстетика "Дракулы" восходит к поздневикторианскому иллюзионистскому
театру. Умирающий век с призрачными зеркалами погружается в сон, но его
нарушают куда более жуткие, современные призраки. Как пишет журнал "Сайт энд
саунд", "...викторианские ужасы были грезами романтизма. Теперь они стали
реальностью и хватают нас за подол. Франкенштейн и другие чудовища
разгуливают по улицам, подобно герою Энтони Хопкинса из "Молчания ягнят", да
еще философствуют и сыплют афоризмами".
Эпидемия каннибализма и СПИДа, кризис коммунизма и балканский
апокалипсис - вот фон конца века, на котором одинокий и одержимый любовью
копполовский Дракула в парике "версальский помпадур" выглядит милым и
трогательным существом.

4. Питер Гринуэй. Кино как тотальная художественная форма

"Записки у изголовья"
"Книги Просперо"
"Живот архитектора"
"Повар, вор, его жена и ее любовник"
"Контракт рисовальщика"
"Зед и два нуля"
"Дитя Макона"
"81/2 женщин"
Питера Гринуэя, знаменитого британского кинорежиссера, а также автора
многих мультимедиальных арт-проектов, трудно застать дома. Две трети года он
проводит в путешествиях. То читает лекции в Гаване. То готовит в Киото
большую выставку. По мотивам венской экспозиции "100 объектов,
представляющих мир" ставит в Зальцбурге одноименную оперу. Декорирует
концептуальными постройками и аксессуарами швейцарские города. Планирует
новый фильм в 16 эпизодах в разных концах света - от Колорадо до Маньчжурии.
Один из эпизодов собирается снять в Москве.
Самая знаменитая выставка картин, рисунков и коллажей Гринуэя
называется "Семя и пепел", в центре ее изображения двух обнаженных тел
утопленников - мужского и женского. Гринуэй, как и в начале своей карьеры,