"Андрей Плахов. Всего 33 звезды мировой кинорежиссуры " - читать интересную книгу автора

Кароль, на котором отчетливо различимы ужас, обида, негодование. А первый
кадр картины вырастает из темного женского зрачка, пополам рассекаемого
титрами, напоминая тем самым о знаменитом эффекте "Андалузского пса"
Бунюэля, где глаз резали бритвой.
И при всем при том Полянский скорее отдает дань своему времени, чем и в
самом деле увлечен экзистенциалистскими философствованиями или отыгрыванием
мифов авангарда. В отношении и к тем, и к другим он в лучшем случае
добродушно скептичен. И действует в духе "насмешливого моралиста" Альфреда
Хичкока, отчасти - его почитателей и стилизаторов из французской "новой
волны".
"Отвращение", снятое в Лондоне, модном центре англоязычного
производства, вошло в США в число самых громких картин сезона. Следующий
опыт того же рода - "Тупик" (1966), где главную роль сыграла Франсуаз
Дорлеак (сестра Денев), получает "Золотого медведя" в Берлине. Полянскому
открыт путь в Голливуд, где он снимает "Бал вампиров" (1967) со своей
молодой женой Шэрон Тэйт. Эта прелестная мистификация подводит итог раннему
Полянскому, беззаботно играющему жанрами и стилями, но еще послушно
имитирующему хороший тон авторского кино.
Появившийся в 1968 "Ребенок Розмари" открывает зрелого Полянского и
знаменует его не превзойденную по сей день творческую вершину. Этот фильм
сразу входит в киноклассику и кладет начало "сатанинской серии" в большом
американском кино (до сих пор сатанизм был уделом андерграунда и таких его
представителей, как Кеннет Энгер). В "Ребенке Розмари" впервые появляется
нешуточная, поистине бесовская энергия, сказочный сюжет корнями врастает в
психологическую реальность, а потом до основания перепахивает ее, не
оставляя камня на камне.
То, что произошло вслед за этим, многократно описано и
интерпретировано. Всю изощренность экранных фантазий Полянского (Розмари
беременела от дьявола и становилась мадонной сатанинской секты) превзошла
трагедия на голливудской вилле Шэрон Тэйт. Актриса, которая была на сносях,
и ее гости, одуоманенные наркотиками, стали жертвами ритуального у6, ..югва,
совершенного "Семейством фрегатов" - сатанинской сектой Чарлза Мэнсона.
Многие увидели в этом расплату за смакование экранных ужасов, за разгул
интеллектуального демонизма. Но и последующие работы Полянского
свидетельствовали о неизжитости в его художественной мирооснове клинического
случая, оккультной тайны, метафизического зла, разлитого повсюду и легко
овладевающего человеческим естеством. Даже в единственной, неведомо как
залетевшей в те годы в наш прокат картине Полянского "Тэсс" - экранизации
романа Томаса Гарди - элегическая атмосфера викторианской Англии
модернизируется, напитывается нервическими токами, подводится под стилевые
параметры гиньоля.
По сути дела Полянский - не в пример другим шестидесятникам - почти не
изменился ни внутренне, ни даже внешне. Он выглядит, как слегка потертый
жизнью пацан из краковской подворотни. Говорят, на вопрос коллеги, с которым
сто лет не виделись, как жизнь, что делаешь, отвечает: "Как всегда: трахаю
манекенщиц,".
На исходе десятилетия его - десятилетия - стилистом и хроникером
Дэвидом Бейли был выпущен фотоальбом "Коллекция бабочек безумных 60-х
годов". Молодой режиссер с польским паспортом обнимает американскую
старлетку. Шэрон Тэйт не единственная из персонажей этой книги, кто в момент