"Е.М.Пекерская. Вокальный букварь" - читать интересную книгу автора

В результате такой кропотливой работы над построением своего
"музыкального инструмента" - тела, над сложной координацией многочисленных
мышечных и психических процессов при звукообразовании серьезный, умный,
терпеливый, талантливый музыкант бывает вознагражден успехами, дающими
радость и ему, и слушателям.
Казалось бы, теперь надо переходить к главе "постановка голоса", но я
считаю, что вам, дорогой читатель, сначала надо подробнее рассмотреть свой
артикуляционный аппарат, что поможет лучше понять требования дальнейшей
работы.

Артикуляционный аппарат, дикция.

Наше слово, обращенное к аудитории либо в речи, либо в пении, должно
быть четким по произношению, выразительным и достаточно громким, чтобы
слышали в последнем ряду зрительного зала.
Необходима хорошая дикция, то есть четкое, ясное произношение слов.
Чтобы добиться хороших результатов, надо работать над усовершенствованием
артикуляционного аппарата, разрабатывать его технические возможности.
Артикуляционный аппарат - это часть голосового аппарата, формирующая
звуки речи, а органы, входящие в его состав - артикуляционные органы. Работа
этих органов, направленная на создание звуков речи (гласных, согласных)
называется артикуляцией.
К артикуляционному аппарату относятся: ротовая полость (щеки, губы,
зубы, язык, челюсти, небо), глотка, гортань. Надо помнить, что ротовая
полость - это очень важный резонатор (подвижный резонатор), от "архитектуры"
которого зависит качество звука.
Первое условие работы артикуляционного аппарата - естественность и
активность. Добиваться активной естественности можно через снятие различных
зажатий и стимуляции четкой работы различных мышц и органов. Конечно очень
просто сказать: "снятие зажатий", - но ведь их надо сначала обнаружить и
только после длительной работы перед зеркалом и с постоянным
вниманием, эти недостатки начнут исчезать. В этой работе нам помогут
простейшие упражнения.
Активная естественность или активная свобода - это нормальная жизненная
манера (но не манерность!) произношения звуков, чуть-чуть утрированная,
активизированная с расчетом "на последний ряд зрительного зала". Активизация
не должна создавать новых зажатий. Она возникает через удобство,
естественность и свободу. Даже Карузо говорил: "Плох тот певец, который
думает петь с зажатой челюстью". Эта фраза говорит о том, как ценил большой
мастер гармонию и естество в процессе творчества. Зеркало - большой помощник
в работе над приобретением этой гармонии и естества, так как многие зажатия
отражаются не только в звуке, но и на лице поющего и говорящего. Вот
упражнения вам в помощь.
Рассмотрим анатомию своего рта. Взгляните в зеркало. Лицо спокойное.
Обратите внимание на естественную форму губ. Теперь попробуйте их
активизировать: пошлепать губами, собрать их в трубочку, поднять верхнюю
губу, открыть верхние зубы. Откройте рот. Посмотрите, какая у него красивая
форма, как спокойно в нижней челюсти лежит язык. У корня языка рассмотрите
свод, маленький язычок, попробуйте его подобрать, освободив глотку.
Попробуйте зевнуть, почувствовать мягкое небо, ведь от верхних зубов идет