"Хьюго Панасье. История подлинного джаза " - читать интересную книгу автора

сплясали "буги-вуги"".

Другие примеры старинного блюза можно найти в антологии блюзов,
выпущенной фирмой "Брунсвик" под названием "Bad Luck Blues" и содержащей
интерпретации Слипи Джона Эстса, Кокомо Арнольда и Пити Уитстроу, а также на
пластинках Блайнда Лемона Джефферсона. Этот слепой певец и гитарист (род. в
Техасе ок. 1875 г., ум. ок. 1930 г.) - не менее выдающийся певец блюзов, чем
Биг Билл, однако качество его записей, сделанных в 1926-1929 годах,
значительно хуже.
Что касается спиричуэлс, то записями старинных образцов этого жанра мы
не располагаем. Правда, в 1949 году в одном вашингтонском соборе был записан
гимн отца Келси "Little Boy", который, вероятно, не очень отличался от того,
что можно было услышать в негритянских церквах 50 и более лет назад. Но эту
запись сейчас почти невозможно найти, а впоследствии она не переиздавалась.
Выдающимися исполнительницами спиричуэлс являются Мэхелия Джексон и
Систер Розетта Тарп. Манера этих певиц, по свидетельству знатоков, восходит
непосредственно к стилю певцов спиричуэлс раннего периода, хотя
аккомпанемент очень отличается от инструментального сопровождения спиричуэлс
в прошлом веке.


Глава II

Нью-Орлеан - колыбель джаза

Музыкальная атмосфера Нью-Орлеана. - От кадрила к регтайму. - Негры
заставляют "петь" инструменты белых. - Ударник - сердце оркестра. - Что
такое свинг? - "Суть не в том, что вы делаете, а как делаете..." - Первые
выдающиеся джазмены

Если вокальный блюз возник в сельской местности, если спиричуэлс пели
как в сельских, так и в городских церквах, то джаз, музыка оркестровая, мог
появиться только в большом городе. Колыбелью джаза стал Нью-Орлеан. К концу
XIX века у негров появились свои духовые оркестры, которые стали
непременными участниками народных празднеств этого многолюдного города
парадов и шествий. Такие оркестры, разъезжая по улицам, оповещали о балах,
зрелищах или рекламировали различные клубы, общества и ассоциации
Нью-Орлеана. В книге "Мой Нью-Орлеан" Луи Армстронг, рассказывая о своей
юности, часто упоминает о таких поездках и описывает состязания между двумя
случайно встретившимися оркестрами. Оркестр располагался на грузовике,
причем тромбонист обычно восседал, свесив ноги, впереди, чтобы свободнее
маневрировать кулисой. Эти музыкальные состязания назывались contests.[5]
Победителя определяли по аплодисментам собравшейся толпы. "Когда музыканты
Кида Ори и Джо Оливера, - пишет Армстронг, - появлялись на своем грузовике,
оповещая о бале или другом событии, и сталкивались с другим таким же уличным
оркестром, Джо и Кид так вдохновенно и прекрасно играли, что прохожие от их
музыки буквально шалели". Нью-орлеанский тромбонист Кид Ори рассказывает,
что когда он выигрывал такое музыкальное сражение, толпа привязывала его
грузовик к грузовику побежденного, чтобы тот не улизнул слишком быстро.
"После чего, - добавляет Луи Армстронг, - Кид Ори играл небольшой, всегда