"Фаина Марковна Оржеховская. Пять портретов " - читать интересную книгу автора

романсы, или еще в тридцать девятом году вышедшая лирическая исповедь
"Вальс-фантазия", или, наконец, "родоначальница" русской симфонической
музыки "Камаринская",- все это оставляло впечатление блеска и новизны и в то
же время чего-то угаданного, до удивления знакомого и отрадного, точно эту
музыку давно ждали. Так чувствовал Стасов, так воспринимала Глинку
молодежь... Но в Петербурге в ту пору двор и придворные круги предпочитали
итальянскую оперу, и русские композиторы чувствовали себя пасынками.
Вернувшись после странствий на родину в пятьдесят четвертом году,
Глинка застал большие перемены. Уходил в прошлое мир его молодости. Вокруг
были новые люди, молодые, энергичные, решительные. Обо всем они судили
категорически, а в искусстве разбирались, пожалуй, лучше, чем любители
двадцатых и тридцатых годов.
Александр Серов и братья Стасовы были центром нового кружка. Глинка
присматривался к ним, чуть подсмеивался над их прямолинейностью и
свирепостью, но находил в них много занимательного и дельного.
Он охотно проводил с ними время. Неторопливо, почти флегматично, но со
свойственной ему язвительной образностью рассказывал о своих зарубежных
впечатлениях. О народных испанских обычаях, о парижском театре. О Гекторе
Берлиозе, чьи симфонии восхищали его, а оперы казались не оперными. О
знаменитых парижских музыкантах, которые не понимали Бетховена: ухитрились
до неузнаваемости исказить Пасторальную симфонию.
- Так и украли ее у меня,- прибавил Глинка с комическим вздохом.
Он охотно играл па фортепьяно, особенно любимого Шопена, но собственные
новые сочинения показал не сразу.
То были отрывки из начатой симфонии "Тарас Бульба" и оперы
"Двумужница".
В опере действие происходило на Волге. Через много лет, слушая
"Чародейку" Чайковского, Стасов мог уловить сходство между музыкальным
обликом двумужницы Груни и Чародейки - Настасьи. А ведь Чайковский не знал
неоконченной оперы Глинки.
В то время Глинка подолгу изучал Баха и Глюка. Он говорил, что от
музыки старинных мастеров пролегает мост к будущему, ибо она, эта музыка,
неисчерпаема.
Порой он признавался, что его тяготит мелодика *, среди которой он
живет. Самые пленительные напевы дороги нам как уже созданные. И они вечны.
Но горе композитору, который вздумает так или иначе повторять их.
Обновление - вот его задача.
______________
* Мелодика - общие характерные свойства мелодий определенной эпохи или
произведений композитора

"Из всех элементов музыки,- так говорил Глинка, ошеломляя этим
Стасова,- мелодия более всего тянет назад. Создавая оригинальную мелодию,
прежде всего побеждаешь привычку".
И, может быть, вместо мажора и минора следовало бы вновь полюбить
старинные церковные лады, где минор и мажор не так разграничены? Сколько
разнообразия появилось бы в сплаве этих ладов с напевами вашего века!
Таковы были высказывания Глинки, которые Стасов запомнил. Что же он
упустил? (А сознание упущенного не покидало его.) Может быть, следовало
записать чудесные импровизации Глинки, тем более что сам Глинка -