"Шарле Нодье. Вопросы литературной законности " - читать интересную книгу автора

"Предуведомление", частично вошедшее в состав нового издания: предисловие
мнимой госпожи де Валлон не меньше стихов свидетельствует о недюжинном
таланте фальсификатора, ибо это - одна из самых правдоподобных подделок,
какие когда-либо существовали. Замечательной находкой является сама мысль
прибегнуть к посреднице и сделать ее ответственной за все анахронизмы,
проскальзывающие в "Стихотворениях" Клотильды де Сюрвиль. Легко ведь
представить себе, что госпожа де Валлон, не чуждая литературных занятий, не
смогла удержаться от соблазна присовокупить к стихам своей прабабки
кое-какие собственные сочинения и слегка подновить стихи Клотильды; таким
образом, если бы у читателей и возникли сомнения в подлинности сборника,
подозрение пало бы на одну госпожу де Валлон, а столетие, прошедшее со
смерти этой дамы, значительно смягчило бы ее вину. Несмотря на все ухищрения
фальсификатора, к которым издатель, по-видимому, вовсе не причастен,
"Стихотворения" Клотильды де Сюрвиль привлекли к себе пристальное внимание
критиков, и, оттого ли, что ранняя смерть помешала господину де Сюрвилю
довести свой труд до совершенства, оттого ли, что ему оказалось не по силам
обмануть прозорливость наших эрудитов, знатоки единодушно пришли к выводу,
что стихи Клотильды - подделка. Не говоря о чистоте языка, разнообразии
размеров, тщательности, с какой автор избегает зияний и чередует женские и
мужские рифмы, хотя чередование это, ставшее законом для нынешних поэтов,
было совершенно неведомо современникам Клотильды {Впрочем, это правило
стихосложения, как и все прочие, существовало негласно задолго до того, как
его признали составители трактатов по поэтике. Насколько мне известно,
первым его подробно изложил Табуро в своей книге "Пестрые страницы", где это
и ему подобные любопытные наблюдения затеряны среди бесчисленного множества
нелепостей.}, - не говоря, наконец, о безупречной отделке всех стихов,
подлинный автор оставил в тексте и другие, более серьезные улики, выдающие
его с головой.
Конечно, при желании можно поверить, что безвестная дама, жившая во
времена Алена Шартье, сочиняла стихи, отличающиеся от лучших творений
современных поэтов лишь старинной орфографией, зачастую изысканной до
манерности; позволить убедить себя, что она совершенно случайно написала
сказку на сюжет, придуманный Вольтером, и сочинила романс, очень похожий на
прелестный романс Беркена; наконец, можно допустить, что явный намек на
недавние события в "Послании к Беранже" на самом деле касается лишь смут
далекого XV столетия. Но как объяснить появление в поэме "О Природе и
Мироздании", которую Клотильда, по словам ее издателя, начала сочинять в
семнадцать лет, цитаты из Лукреция - ведь Поджо отыскал текст его поэмы
много позже, а во Франции она стала известна лишь в 1473 году, когда в
Брессе вышло издание Тома Феррана? Как понять, что Клотильда толкует о семи
спутниках Сатурна, первый из которых был открыт Гюйгенсом в 1655 году, а
последний Гершелемв 1789 году?
Да что там говорить, всякий, кто хоть немного знаком с нашей старинной
поэзией, не нуждается в этих веских доводах. Он и без них поймет, что стихи
Клотильды - сочинение нашего современника, рядящееся в старинные одежды,
более похожие на маскарадный костюм, ибо в погоне за архаизмами
фальсификатор не раз изобретает неологизмы. Он обожает придумывать слова,
прибавляя к латинскому корню французское окончание, хотя такие слова никогда
не приживались в нашем языке. Правда, в те далекие времена, когда
сокровищница языка неспешно наполнялась новым богатством, подобные