"Роберт Музиль. Душевные смуты воспитанника Терлеса" - читать интересную книгу автора

грубости буйные и строптивые. И то, что именно их общество привлекло теперь
Терлеса, объяснялось, вероятно, его собственной несамостоятельностью,
которая, после того как его оторвало от принца, была очень велика.
Объяснялось такое даже намеренным усилием этого отрыва, страхом перед
слишком тонкими сантиментами, по контрасту с которыми в поведении других
товарищей было что-то здоровое, крепкое, жизнеутверждающее.
Терлес целиком отдался их влиянию, ибо духовные его дела обстояли
теперь примерно так. В его возрасте в гимназии успевают прочесть Гете,
Шиллера, Шекспира, даже, может быть, и современных авторов. Это затем, не
переварившись, лезет из-под пера. Возникают трагедии из римской жизни или
чувствительная лирика, рядящаяся в долгие, на целую страницу периоды, как в
ажурные кружева тончайшей работы, - вещи сами по себе смешные, но для
верности развития неоценимые. Ибо эти пришедшие извне ассоциации и
заимствованные чувства проносят молодых людей над опасно зыбкой
психологической почвой тех лет, когда ты должен сам что-то значить и все же
слишком еще незрел, чтобы действительно что-то значить. Останется ли что-то
от этого на будущее или ничего не останется, безразлично; каждый уж как-то
сладит с собой, а опасность заключена лишь в переходном возрасте. Если
такому молодому человеку показать, как он смешон, почва уйдет у него из-под
ног или он упадет, как проснувшийся лунатик, который вдруг увидел одну
только пустоту.
Этой иллюзии, этой уловки на благо развития в училище не было. Классики
в библиотеке, правда, имелись, но они считались скучными, а еще были там
только томики сентиментальных новелл и плоские военные юморески.
Маленький Терлес все это с жадностью, которую вызывали у него книги,
прочел, какие-то банально нежные образы из той или другой новеллы некоторое
время порой еще оживали, однако влияния, настоящего влияния это на его
характер не имело.
Тогда казалось, что у него вообще нет характера.
Под влиянием этого чтения он сам, например, писал время от времени
маленькие рассказы или начинал сочинять романтические эпопеи. От волнения по
поводу любовных страстей его героев щеки его тогда краснели, сердце билось
чаще, глаза блестели.
Но как только он откладывал перо, все проходило; в известной мере дух
его жил только в движении. При этом он был способен написать стихотворение
или рассказ когда угодно, по заказу. Он испытывал при этом волнение, но все
же никогда не принимал этого вполне всерьез, деятельность эта не казалась
ему важной. От нее ничего не переходило на его личность, а она не исходила
от его личности. Лишь под каким-то внешним нажимом возникали у него чувства,
выходившие за пределы безразличного, подобно тому как актеру нужен для этого
нажим роли.
Это были реакции головные. А то, что ощущается как характер или душа,
как линия или тональность человека, то, по сравнению с чем мысли, решения и
поступки кажутся малопримечательными, случайными и заменимыми, то, что,
например, привязывало Терлеса к принцу по ту сторону всяких разумных оценок,
этот последний, неподвижный фон в Терлесе в то время совсем пропал.
Его товарищей от потребности в таком фоне начисто избавляла радость от
спорта, животность, - в гимназиях об этом заботится игра с литературой.
Терлес же был для первого от природы слишком духовен, а ко второму он
относился с той повышенной чуткостью к смехотворности таких заимствованных