"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

Штосса по значению приравнивалось к праздничной стороне алтаря, которую тоже
показывали только в торжественные дни. В этом смысле произведение Штосса
представляет собой новацию...
...В соответствии с иконографической программой всему произведению
присущ возвышенный, триумфальный тонус. Статный юноша Гавриил в роскошном
облачении диакона торжественно произносит сакраментальные слова благой
вести. Значение слов он подчёркивает жестом руки. Это не коленопреклонённый
паж, который с опущенными глазами обращается к Деве Марии, а глас воли
Божьей. И Мария, хотя и прикрывает стыдливым жестом грудь и чресла, не
является той испуганной и смущённой служанкой Бога, как её чаще всего
изображали. Эта красивая и в чём-то даже чувственная женщина с достоинством
царицы выслушивает обращённые к ней слова. Стихарь Гавриила и плащ Марии
уподоблены мантиям, поддерживаемым сзади ангелами.
И ещё один момент. "Ангельский привет" парит в центре зального хора
церкви. Он господствует в помещении также в силу своих размеров. Ничто не
спорит с ним: киворий Крафта прижимается к столбу, паникадило находится
где-то у ног группы, статуи у столбов, "Распятие" самого Штосса на алтаре -
мелки. Вот это доминирующее положение огромных фигур несёт в себе также
новое понимание организации пространства".
Последнее большое произведение Фейта Штосса - алтарь Марии - создано по
заказу сына художника, Андреаса. В Бамбергском алтаре поражает богатство
пластического языка скульптуры. Штосс действует смело, разворачивая
динамическую композицию на зрителя и от него.
Этот алтарь художник сделал без посторонней помощи всего за три года
(1520-1523)! Ни преклонный возраст, ни бурная жизнь не повлияли на талант
Штосса.

АНТОН ПИЛЬГРАМ

(между 1460 и 1465 - 1515)

Родился Антон Пильграм между 1460 и 1465 годами, видимо, в местечке
Пильграм в Чехии. Он прошёл выучку в строительной артели в Вене. Его путь
был во многом типичен для многочисленных безымянных создателей готических
соборов - грандиозных сооружений, выражавших самый дух средневекового
искусства. Такие мастера часто брались не только за разнообразные
архитектурно-строительные работы, от составления плана до точнейших расчётов
сводов, но и сами выполняли архитектурный и скульптурный декор.
Свою деятельность в качестве архитектора Пильграм начал в городе
Хейльбронн. Сюда молодого мастера пригласили перестроить хоры церкви Св.
Килиана. В просторных хорах находился также каменный киворий,
предназначенный для хранения святых даров. Киворий - это сложнейшее
переплетение готического декора.
Среди спрятанных в орнаменте фигурок можно разглядеть изображение
самого мастера, опирающегося на мальчика-ученика. Скульптура служит
основанием декоративной лесенки и вместе с тем авторской подписью. У фигурки
из Эрингена, изображающей каменщика с блоком камня в руке, весьма
примечательные черты лица - приплюснутый нос, широкие губы, глубокие складки
у рта.
В девяностые годы Пильграм работает в Швабии, причём в основном как