"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

архитектор. Здесь, по всей видимости, произошло его знакомство с известным
скульптором Гансом Зифером, автором главного алтаря в той же церкви Св.
Килиана, где работал Пильграм. Архитектурные заказы - по-прежнему его
основная работа, но Пильграм всё более профессионально занимается
скульптурой. Благотворное влияние Зифера весьма заметно: в скульптурных
работах постепенно исчезает скованность.
В 1502 году Пильграм переезжает в Брно. Здесь он строит портал ратуши.
Как и многие другие позднеготические сооружения, портал не просто часть
архитектуры.
Как пишет М. Дмитриева: "Высеченный из камня, но как бы вылепленный
стрельчатый портал служит лишь опорой для фантастической конструкции из
пересекающихся нервюр, увенчанных высокими башенками-фиалами. Помимо
многочисленных деталей архитектурного орнамента их украшает скульптура. Эти
фиалы - скорее скульптурный элемент, чем деталь архитектуры, они не
повторяют общего устремления готического собора ввысь, а вырастают из
портала, как стебли растений.
Средний фиал, как цветок, слегка искривлён и будто гнётся под
собственной тяжестью".
Опираясь на документы, надо признать Пильграма человеком строптивым,
неуживчивым и часто несправедливым. Так, он ссорится с подчинёнными ему
каменщиками, доводя дело до судебного разбирательства, документы о котором
сохранились.
Приехав в 1510 году в Вену, Пильграм сразу же стремится устранить
других конкурирующих с ним мастеров. Через два года он добивается своего
назначения на должность архитектора собора Св. Стефана. При этом Пильграм
ещё пытается и перебить у других архитекторов и скульпторов важнейшие
заказы. Даже вмешательство императора Максимилиана не смогло остудить его
пыл! Естественно, такая политика хотя и привела к получению заказа на
создание балкона для органа в соборе, но восстановила против него всё
братство каменщиков.
В балконе для органа, как и во многих других работах поздней готики,
соединяются элементы архитектуры и скульптуры. Пята органа, решённая в виде
огромной консоли, выполнена Антоном Пильграмом в 1513 году. Её поддерживает
пучок причудливо переплетённых нервюр, которые собираются внизу и своим
основанием покоятся на плечах скульптурной фигуры выглядывающего из окошка
человека. В руках у него циркуль и угольник. Это - сам мастер. Слегка
пригибаясь под тяжестью груза, он смотрит чуть напряжённо, лицо его кажется
измученным. Оно полно горечи, но вместе с тем сознания важности своей
миссии.
Для его облика характерны черты фигурки из Эрингена, хотя здесь они
стали определённее и жёстче. С особой тщательностью портретированы руки -
нервные, с тонкими пальцами, набухшими жилами. Поместив автопортрет на самом
видном месте, Пильграм внизу, под самой фигурой, расположил подпись и
поставил дату - 1513 год.
По пластической силе и тонкости разработки лица Пильграм, хранящий
традиции готики, напоминает уже мастеров эпохи Возрождения.
Пильграм выполнил также кафедру (около 1515). Архитектурно это
сооружение состоит из причудливейших конструкций и орнаментов. Поздняя
готика выступает здесь во всём своём безудержном стремлении к
декоративности. Пильграм создаёт нечто среднее между рельефом и круглой