"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих режиссеров " - читать интересную книгу автора

Руссе в "Бланшетте" Э. Бриё.
Осенью 1894 года Антуан вместе со своими 15 или 16 товарищами
отправляется в большую гастрольную поездку. Сначала Брюссель, потом города
Германии, наконец, Италия - Милан, Турин. Сборы были то превосходные, то
плохие. Всё как обычно. Катастрофа разразилась в Риме, где Свободный театр
почти бойкотируют - его "грубый репертуар" вызывает презрение высшего
общества. В результате импресарио снимает с себя всякую ответственность и
уезжает в Париж. "Все мои товарищи с восхитительной преданностью и
бескорыстием наилучшим образом принимают всё случившееся, хотя сами они тоже
угнетены заботами. [...] На этом кончается одиссея Свободного театра", -
записывает Антуан.
В 1895 году он оставил Свободный театр, который ещё некоторое время
существовал под руководством Ларошеля, но в следующем году окончательно
распался.
Антуан недолгое время был вместе с драматургом Ж. Жинисти директором
театра "Одеон". А после продолжительной и весьма успешной гастрольной
поездки по Франции, Германии, России, Турции, Румынии, Греции, Египту он
создал Театр Антуана (1897-1906).
В отличие от Свободного театра это был коммерческий театр с
профессиональными актёрами. Антуан восстанавливает "Привидения" Ибсена,
заново ставит "Возчика Геншеля" и "Ганнеле" Гауптмана, инсценирует
"Полковника Шабера" Бальзака и "Пышку" Мопассана, ставит пьесы Фабра и Бриё,
открывает французскому зрителю писателя Жюля Ренара - с огромным успехом шли
"Рыжик" (1900) и "Господин Верне" (по роману "Паразит"). Роль Рыжика
исполняла двадцатилетняя Сюзанна Депре, впоследствии крупная актриса
французского театра.
В 1898 году публика вновь увидела "Ткачей" Гауптмана, и этот спектакль
по-прежнему вызывал оживлённые манифестации в зале. "Бывают вечера, - писал
Антуан, - когда верхние ярусы в большом возбуждении грозят кулаками
партеру".
В разгар скандального дела Дрейфуса режиссёр осуществляет инсценировку
романа Золя "Земля" (1902). В накалённой политической атмосфере Франции этих
лет само имя Золя на афише определяло позицию театра и вызывало волнения в
зрительном зале.
Театр Антуана быстро стал популярным, давал хороший доход, и тем не
менее в мае 1906 года Антуан передаёт его своему соратнику Фирмену Жемье,
объясняя свой уход невозможностью работать в театре, зависящем от кассы, от
успеха у широкой публики. Он с горечью говорит о неизбежности в этих
условиях творческих и нравственных компромиссов.
Антуан продолжает мечтать о реформах. Он принимает приглашение стать
директором театра "Одеон", где дотация даёт независимость от кассы, а
профессиональная труппа может поддержать его стремление к театральным
преобразованиям.
Однако переход в "Одеон" не принёс ожидаемых результатов. Антуан мечтал
расширить свою новаторскую деятельность, а на самом деле условия казённой
сцены во многом её ограничили. Он продолжал ставить пьесы молодых
драматургов, но делал это с не свойственной ему прежде осторожностью и
осмотрительностью.
Характерен в этом смысле спектакль "Юлий Цезарь" Шекспира. В постановке
принимали участие 45 актёров, 250 статистов, 60 музыкантов, 70 рабочих