"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих режиссеров " - читать интересную книгу автора

"механизмов".
Мейерхольд в своей новаторской системе биомеханики стремился к созданию
не только нового типа актёра, но и идеального "нового человека", отвечающего
революционной теории. Упор всегда делался не на личность, а на группу.
Многие из гимнастических упражнений, созданных Мейерхольдом, - "пощёчины",
прыжки, "лошадь и всадник", "пирамиды" - требовали тесного сотрудничества
двух или нескольких актёров, тем самым воплощая идеал коллективизма.
В 1923 году был создан Театр имени Вс. Мейерхольда - ТИМ (с 1926 года -
ГосТИМ), просуществовавший до закрытия в 1938 году.
Мейерхольд также руководил Театром Революции (1922-1924), ставил
спектакли в Ленинграде, осуществил постановки драм Пушкина на радио (1937).
Когда Мейерхольд показал в Театре Революции "Доходное место"
Островского, спектакль прошёл почти незамеченным. Другие премьеры режиссёра
сопровождались фейерверками рецензий и диспутов, эта, сыгранная 15 мая 1923
года, осталась в тени.
Не прошло и года, как Мейерхольд обратился к другой пьесе Островского -
"Лес" (премьера - 19 января 1924 года). Постановка была буквально начинена
режиссёрскими новшествами и изобретениями. Это был ответ вождя "левого
театра" на лозунг Луначарского "Назад к Островскому!".
Режиссёр переводил "Лес" в плоскость острой политической сатиры; "с
ошеломляющей и весёлой издёвкой" (Б. Алперс) театр показывал персонажи тогда
ещё близкого прошлого. В агитационно-сатирическом пафосе спектакля вдруг
возникала трогательная лирическая нота: знаменитая любовная сцена "Леса" -
свидание Аксюши и Петра под меланхолическую музыку "Кирпичиков" на гармошке.
"Лес" выдержал тысячу триста двадцать восемь представлений и неизменно шёл
при переполненном зале.
Главной удачей спектакля Всеволод Эмильевич считал Аксюшу в исполнении
Зинаиды Райх.
Она пришла в мастерскую Мейерхольда осенью 1921 года. В Зинаиду
Николаевну режиссёр влюбился с первого взгляда, хотя был старше её на
двадцать лет. "Могу утверждать, что сколько ни повидал на своём веку
обожаний, но в любви Мейерхольда к Райх было нечто непостижимое, - вспоминал
драматург Евгений Габрилович. - Неистовое. Немыслимое. Беззащитное и гневно
ревнивое... Нечто беспамятное. Любовь, о которой все пишут, но с которой
редко столкнёшься в жизни".
Райх стала женой Мейерхольда и переехала к нему на Новинский бульвар.
Потом они переберутся в новую, стометровую квартиру. Мейерхольд усыновил
Константина и Татьяну, её детей от первого брака с Сергеем Есениным.
Мейерхольд хотел сделать Зинаиду Райх настоящей, большой актрисой. Это
было совсем не просто, но его изобретательность не знала границ. Он
закручивал вокруг неё свои гениально придуманные мизансцены, и в его
спектаклях ярко высвечивалось всё, что Зинаида Райх имела от природы -
прекрасное лицо, красивый голос, внезапные вспышки темперамента.
В театре Мейерхольда была настоящая прима: блистательная Мария
Бабанова. Она проснулась знаменитой после исполнения роли Стеллы в
"Великодушном рогоносце". Яркий талант, безупречная актёрская техника,
неповторимое обаяние - все эти качества выдвинули Бабанову на завидное место
первой актрисы театра. Однако в труппе не бывает двух первых актрис, и в
1927 году Бабановой пришлось уйти...
Спектакли Мейерхольда "Ревизор" (1926) и "Горе уму" (1928)