"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих режиссеров " - читать интересную книгу автора

органе по руководству театральным делом), а после переезда правительства в
Москву стал заместителем заведующего Петроградским отделением ТЕО
Наркомпроса.
Мейерхольд первым из видных деятелей театра вступил в члены ВКП(б). Там
же в Петрограде он руководил Инструкторскими курсами по обучению мастерству
сценических постановок (позднее - курсами мастерства сценических постановок)
и Школой актёрского мастерства.
Именно Мейерхольд активно и целенаправленно работал с новыми
драматургами, такими, как Третьяков и особенно Маяковский, чей поэтический
гимн революции, "Мистерию-буфф", он ставил дважды - в 1918 и 1921 годах.
Этот спектакль превратился в программное явление левого искусства.
С 16 сентября 1920 года по февраль 1921 года Мейерхольд руководил
театральным отделом Наркомпроса. Он декларативно заявил о гибели старого
мира, старой культуры. Манифестом нового искусства стала программа
"Театральный Октябрь", проникнутая пафосом создания нового революционного
искусства и протестом против "отсталых" академических театров.
Всеволод Эмильевич руководил сетью театров, но ему мнилось, что он
руководит театральной революцией. Отныне все театры должны были получить имя
"театров РСФСР" и отличаться только порядковыми номерами. Руководитель ТЕО
действовал методами декретирования, пытаясь организовать театральное дело по
казарменному принципу.
Мейерхольд носил френч, красную звезду на фуражке, на столе в его
кабинете лежал маузер... Однако он оказался плохим администратором. Газета
"Вестник театра", вдохновляемая Мейерхольдом и пропагандировавшая идеи
"Театрального Октября", была закрыта в августе 1921 года, а сам Мейерхольд
был освобождён от должности заведующего ТЕО. Впоследствии нарком просвещения
А.В. Луначарский писал: "Увлекающийся Всеволод Эмильевич немедленно сел на
боевого коня футуристического типа и повёл сторонников "Октября в театре" на
штурм "контрреволюционных" твердынь академизма..."
В ноябре 1920 года Мейерхольд возглавил вновь созданный театр РСФСР
Первый; а с осени 1921 года он возобновил свою педагогическую деятельность.
В Государственных высших режиссёрских мастерских Мастер (здесь
Мейерхольд получил этот неофициальный "титул") работал с группой учеников и
приверженцев. Среди них были артисты Театра РСФСР Первого - И. Ильинский, М.
Бабанова, М. Жаров, В. Зайчиков и студенты С. Эйзенштейн, Э. Гарин, З. Райх,
Н. Экк, С. Юткевич. Многие из них составили впоследствии основное ядро
труппы театра Мейерхольда.
Красочные, карнавальные мейерхольдовские спектакли первой половины
1920-х годов, в частности "Великодушный рогоносец" Кроммелинка, должны были
воплотить новое, праздничное мироощущение. Здесь Мейерхольд заявил о
конструктивизме и биомеханике, как средствах выразительности новой
театральной эстетики.
По законам "биомеханики" путь к образу и к чувству надо начинать не с
переживания, не "изнутри", а извне - с движения актёра, прекрасно
натренированного, обладающего музыкальной ритмичностью и лёгкой рефлекторной
возбудимостью. Тело актёра-виртуоза должно стать для него как бы идеальным
музыкальным инструментом (или идеальным механизмом).
Человек воспринимался как машина: он обязан учиться собой управлять.
Соответственно этому сцена, на которой выстраивалась конструктивная
установка, выполняла функцию показа уже хорошо отрегулированных человеческих