"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих режиссеров " - читать интересную книгу автора

после вчерашнего вечера его можно назвать именно так - воссоздал перед нашим
взором духовную родину этой пьесы", - писали газеты.
Рейнхардт стал желанным гостем в аристократических салонах, на
премьерах и празднествах. Молодые актёры мечтали попасть в его труппу.
Спектакли сопровождались постоянными аншлагами.
Осенью 1905 года, заплатив внушительную сумму, Рейнхардт становится
директором Немецкого театра и сразу же реконструирует его по последнему
слову техники.
А в 1906 году поднял занавес другой его новый театр - "Камерный",
рассчитанный на 300 зрителей. Уже архитектурное решение пространства
объединяло сцену и зрительный зал: они переходили друг в друга, сцена была
поднята над зрительным залом всего на одну ступеньку. У зрителей создавалось
впечатление, что они присутствуют в одной комнате с персонажами.
Камерный театр открылся 8 ноября "Привидениями" Ибсена. Роль Освальда
была доверена молодому Александру Моисси. Профессор ждал от него "изнутри
мерцающей трагедии". Огромное художественное мастерство режиссёра и актёров
было подчинено задаче создания угнетающей атмосферы дома Альвингов.
Декорации норвежского художника Мунка - тусклые, бесцветные обои, серое
дождливое небо за окном - ещё больше сгущали её...
Премьеры следовали одна за другой. Сцена Камерного театра отдавалась
главным образом современной психологической драме. Вслед за "Привидениями"
появились "Гедда Габлер" Ибсена и "Пробуждение весны" Ведекинда, "Праздник
мира" Гауптмана, "Аглавенна и Селизетта" Метерлинка. Профессор пристально и
глубоко исследовал современную жизнь, конфликты эпохи, отражённые в
произведениях лучших драматургов времени.
В Немецком театре Рейнхардт ставит Гёте, Шиллера и Клейста, Мольера и
русских авторов ("Живой труп" Л. Толстого, "Ревизор" Н. Гоголя). Постоянно в
репертуаре этого театра Шекспир: "Венецианский купец", "Король Генрих IV",
"Гамлет", "Отелло", "Король Лир", "Зимняя сказка" и другие пьесы. Рейнхардт
тщательно работал над текстом, исторической точностью декораций и костюмов.
В его классических спектаклях всегда ощущалась личность постановщика, жил
дух фантазии, при этом произведение прошлого обнаруживало в себе проблемы
современности.
В 1907 году Рейнхардт отказывается от Нового театра, в его введении
остаются Немецкий и Камерный театры.
Он придавал большое значение работе с актёром. Из театра Рейнхардта
вышло целое поколение великих актёров и актрис, многие из которых достигли
мировой славы, снимаясь в кино, - Александр Моисси, Эмиль Яннингс, Пауль
Вегенер, Вернер Краусс, Тилла Дюрье, Элизабет Бергнер и многие другие.
Томас Манн вспоминал: "Рейнхардт-режиссёр не навязывал актёрам ничего,
что было бы чуждо их физическому и духовному складу, не подавлял
индивидуальность, а, наоборот, любовно и проникновенно брал от каждого нечто
ему одному свойственное, для него одного характерное и выявлял дарование во
всей его силе, полнокровности, блеске".
Любимым автором Рейнхардта остаётся Шекспир - он поставил двадцать две
пьесы драматурга, причём к отдельным произведениям ("Сон в летнюю ночь",
"Венецианский купец", "Гамлет") обращался несколько раз, показывая разные,
существенно отличающиеся друг от друга сценические варианты.
Рейнхардт нередко назначал на одну роль разных исполнителей. Так, в
"Короле Лире" (1908) главную роль играли Альберт Бассерман и Рудольф