"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих режиссеров " - читать интересную книгу автора

котором пародировали классическую драму, пели сатирические песенки и
веселились.
В сентябре 1901 года Рейнхардт неожиданно для друзей выступил с
серьёзной речью, изложив свою театральную программу: "Я мечтаю о театре,
который возвращает человеку радость, который поднимает его над серой
повседневностью, к ясному, чистому воздуху красоты. [...] Это не значит, что
я хочу отказаться от великих достижений натуралистической актёрской школы,
от поисков истинной правды и подлинности! [...] Я хочу добиться такой же
степени реальности в передаче духовной жизни, её глубокого, тонкого анализа
и показать жизнь с другой стороны, причём такой же истинной, сильной,
наполненной красками и воздухом..."
В конце речи Рейнхардт заявил, что ему нужны три театра: камерный - для
интимно-психологических постановок и современных авторов, большой - для
классики и ещё фестивальный театр - для великого искусства всех эпох.
"Манифест" Рейнхардта, определивший путь режиссёра на много десятилетий
вперёд, поражает своим размахом и смелостью. Но главное, его слова не
разошлись с делом.
В 1902 году он возглавил группу актёров, покинувших Немецкий театр, и
основал Малый театр. 12 ноября состоялась премьера скандальной пьесы Оскара
Уайльда "Саломея". Сцену оформляли модные художники-экспрессионисты Л.
Коринта и М. Крузе. Свет, цвет и музыка в этом спектакле были не менее
важны, чем слово. На следующий день Берлин узнал об успехе молодого
режиссёра. "Словно кошмарный, лихорадочный бред, - писал известный критик
Зигфрид Якобсон, - проносилась перед глазами эта баллада, тлея сотнями
кровавых оттенков, оставляя впечатление ужасного сновидения".
Уже через два месяца, 23 января 1903 года, состоялась премьера
спектакля "Ночлежка" по пьесе Горького "На дне". Разработка общих принципов
спектакля принадлежала Рейнхардту, но ставил его Валлентин.
Действие спектакля разворачивалось в тёмном подвале, производившем, по
описанию критики, впечатление преисподней. Здесь страдали все - и те, кто
оказался "на дне" жизни, и Костылёвы, содержатели ночлежного дома. Главным
героем был Лука в исполнении Рейнхардта.
Успех спектакля был настолько велик, что пришлось снять второе
помещение - Новый театр - для других спектаклей: в Малом шла только
"Ночлежка". К концу года спектакль прошёл пятьсот раз - такое число
постановок выдерживали лишь оперетты.
В Новом театре Рейнхардт начал работать над классикой, воскрешая к
новой жизни "Медею" Еврипида, "Минну фон Барнхельм" Лессинга, "Коварство и
любовь" Шиллера.
В 1904 году Рейнхардт впервые обратился к Шекспиру, поставив
"Виндзорских проказниц", а 31 января 1905 года состоялась премьера "Сна в
летнюю ночь".
В этой шекспировской пьесе постановщик увидел повод для театральной
игры, лёгкого и изящного представления. Действие развивалось в интермедиях и
пантомимах, а актёры выходили к публике, нарушая линию рампы. Световые
трюки, хитрости инженерии, достижения модельеров и парфюмерии (декорации
опрыскивались хвойной водой) - всё это служило некоей великолепной
театральной грёзы.
"Сон в летнюю ночь" за один вечер сделал директора Нового театра первым
режиссёром Германии. Его именуют Профессором. "Этот гениальный режиссёр - а