"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих режиссеров " - читать интересную книгу автора

Условное искусство Мейерхольда было чуждо Станиславскому. Подводя итог
этим экспериментам, с присущей ему искренностью Станиславский говорит:
"Оторвавшись от реализма, мы - артисты - почувствовали себя беспомощными и
лишёнными почвы под ногами".
В январе 1906 года руководство МХТа решило отправить труппу в
зарубежные гастроли.
Мелькают города - Дюссельдорф, Висбаден, Франкфурт, Кёльн, потом
Варшава; театральный сезон многих городов проходит под знаком
Художественного театра. Молодая, дружная, талантливая труппа имела большой
успех, Удивление вызывала высокая культура труда, прекрасное искусство,
высота этики, великолепная дисциплина.
Станиславский был выдающимся актёром, он поражал тончайшей органикой
своего искусства и удивительным совершенством внешнего перевоплощения. Его
любимыми ролями были: Астров ("Дядя Ваня"), Вершинин ("Три сестры"), Штокман
("Доктор Штокман"), Ростанев ("Село Степанчиково")...
За рубежом Станиславского называют "гениальным актёром", его несут на
руках горожане Лейпцига. В Праге гостей встречает весь город - "все снимают
шляпы и кланяются, как царям", - удивлённо описывает Станиславский. Газеты
заполнены статьями и фотографиями, в честь гастролёров даются приёмы,
спектакли. По всей Средней Европе театр прошёл триумфально.
В мае 1906 года "художественники" возвращаются в Москву.
Лето Константин Сергеевич обычно проводил в нескольких местах - будь то
Любимовка, Ессентуки, Висбаден, Баденвейлер или пароходное путешествие по
Волге. В 1906 году Станиславский, пожалуй, впервые два месяца подряд живёт
на тихом финском курорте Гангё. Вместе с ним отдыхают жена и дети - Кира и
Игорь.
Константин Сергеевич очень дорожил семейным очагом и был верен Марии
Петровне. К другим женщинам он относился насторожённо: "В этом отношении я
эгоист. Ещё увлечёшься, бросишь жену, детей".
В сезон 1906-1907 годов Константин Сергеевич начал, по его словам,
"присматриваться к себе и к другим во время работы в театре". Он уже накопил
большой сценический опыт, требовавший обобщения, анализа, проверки.
Сезон открывается премьерой "Горя от ума". Общую партитуру спектакля
создаёт Немирович-Данченко. Станиславский готовит роль Фамусова и работает с
другими исполнителями.
В период моды на декаданс Станиславский ставит в 1907 году
экспериментальные спектакли "Драма жизни" К. Гамсуна и "Жизнь Человека" Л.
Андреева. Кроме огорчений и разочарований эти эксперименты ничего не
принесли. В пьесах символистов совершенно иной строй чувств, нежели в
произведениях Чехова или Горького.
Постепенно репетиции Станиславского превращаются в уроки, театр - в
лабораторию, где производятся всё новые опыты, иногда спорные. Пайщики
театра предоставляют ему право выбирать "для исканий" одну пьесу в сезон.
Одной из таких пьес становится "Синяя птица" М. Метерлинка (1908) -
триумф Станиславского. Спектакль выделялся полным, совершенным слиянием в
единое целое актёрского исполнения, музыки, сценографии. Призрачно звучали
голоса актёров, сплетаясь в единую мелодию; пели хоры, бесконечно повторяя
"Мы длинной вереницей идём за Синей птицей, идём за Синей птицей, идём за
Синей птицей...".
Станиславский доказывал, что спектакль, механически повторяемый,