"Ярослав Могутин. Битники: история болезни" - читать интересную книгу автора

представить классический (по форме) роман, написанный на "подзаборном
диалекте" (по выражению Мейлера), виртуозное владение которым демонстрирует
Берроуз в своих книгах. И именно то, что Мейлер именует "несовершенством
конструкции", можно назвать едва ли не самым главным изобретением автора.
"Принцип монтажа" полностью отвечает задаче, стоящей перед ним (стремление
как можно точнее и убедительнее передать состояние психики наркомана) и
удачно сочетается с используемой лексикой. Можно сказать, что в этом случае
форма настолько адекватна содержанию, насколько это было необходимо Берроузу
для достижения ожидаемого от книги эффекта (а ведь он на него, конечно же,
рассчитывал, "работал на скандал", иначе чем же еще можно объяснить реплики,
обращенные к Читателю, раскиданные по всему тексту удочки, на которые с
мазохистской покорностью ловится каждый, в Тишине, в поисках открытых
дверей, в поисках Входа)...

Керуак назвал Берроуза "самым великим сатириком со времен Джонатана
Свифта". И подобно Декану Свифту, чей "метод отвращения" он сознательно
копирует, автор "Голого завтрака" не боится ни поучать читателя, ни
иронизировать и издеваться над ним (Берроуз не собирается никого жалеть или
щадить), ни раскрывать перед ним замысел (точнее сказать, умысел, сразу
замеченный американским правосудием) своего произведения.

У Берроуза нет героев, у него даже персонажи весьма условны. С
"действующими лицами" - еще сложнее, поскольку условно и само действие.
Предполагаемые персонажи книги, носящие смешные и странные имена, появляются
ниоткуда и исчезают в никуда, они промелькивают, как тени, натыкаясь друг на
друга. Иногда они смешиваются в один большой поток, и тогда автор уже с
трудом успевает в двух словах охарактеризовать каждого:

"Группа ревущих обезьянопатов раскачивается на фонарях, балконах и
деревьях, испражняясь на прохожих. Обезумевшие амоки на ходу отрубают
головы, лица потные и отрешенные, с мечтательными полуулыбками... Граждане с
начальной стадией бангутота сжимают в руках свои пенисы и зовут на помощь
туристов... Арабские мятежники с визгом и воем кастрируют, потрошат и
поливают все вокруг горящим бензином... Танцующие мальчики устраивают
стриптиз с демонстрацией кишечника, женщины вонзают себе в пизду отрезанные
половые члены и пританцовывают, вихляя задницей, после чего швыряют их в
желанного мужчину..." и т. п.

"Голый завтрак" - это изображение жуткого карнавального шествия
Апокалипсиса, Конца Света, подвластное только таланту "художника, способного
возвратиться из Ада с изображением его чудовищных масштабов", выражаясь
языком неподдельного, в отличие от Гинзберга, моралиста Мейлера. (Нечто
подобное можно наблюдать разве только на ежегодном празднике
гомосексуалистов Drag Queen's Halloween в том же Сан-Франциско, когда
население города увеличивается в несколько раз от наплыва столь экзотических
персонажей, что встретить их в обыденной жизни не представляется реальным.)

Сюжет в книге практически отсутствует. Текст этой феерической
антиутопии воспроизводит обрывки полуосознанных, бредовых наркотических
видений-галлюцинаций, в которых перемешаны гротескные, доведенные автором до