"Лариса Михайлова. "Ретро" в научной фантастике (Неведомое: борьба и поиск) " - читать интересную книгу автора

действительности в сознании читателя.
Это внутренний монолог, перемежающийся вставками абзацев из
научно-фантастических произведений разных авторов со страниц журналов
40-50-х годов. Силверберг опубликовал свои первые рассказы в середине
пятидесятых, таким образом, вставки характеризуют также и его круг чтения в
те годы. Безымянный герой рассказа пытается постичь причины своего
пристрастия к фантастике, не ушедшего вместе с юностью, а, напротив,
превратившегося в нечто вроде наваждения. На работе над ним подтрунивают,
видя в постоянном чтении лишь чудачество.
Сам же он, размышляя над своим отношением к научной фантастике, то так
же, как и большинство окружающих, считает, что это эскапистская
развлекательная литература, то приходит .
К выводу, что ее нельзя не ценить за проникновение в суть вещей. Чтение
фантастики выработало у него способность мыслить логически в многомерном
пространстве, смотреть на мир одновременно с многих точек зрения. Оно
позволяет также взглянуть отстраненно на происходящее вокруг в транспортной
толчее и деловой текучке, отметить в знакомых людях черты известных
научно-фантастических героев. Силверберг анализирует сознание рядового члена
американского общества семидесятых годов, который испытывает страх перед
слишком неопределенным будущим. "Может быть, на самом деле я боюсь не
сбивающего с толку многообразия миров будущего, а отсутствия самого
будущего", - думает его герой. Он ощущает себя ходячим вместилищем заемного
соображения, по первому требованию может ответить цитатой из любимого автора
на любой вопрос. Все приводимые в рассказе отрывки заканчиваются вполне
определенным разрешением конфликта, ответом на всякую поставленную проблему:
влюбленные, надев телепатический шлем, достигают полного взаимопонимания;
философы получают от думающей машины ответ на вопрос о сущности и цели
жизни; путешествие в "машине времени" разрешает все сомнения о природе
времени; ужасное инопланетное чудовище оказывается при ближайшем
рассмотрении гостеприимным и любвеобильным. Решения и ответы не только
положительны, но они всегда ясны и недвусмысленны.
Во время сна-путешествия герой отдаляется от Земли в космическое
пространство и бесконечно долго странствует по коридорам, которые время от
времени раздваиваются и ветвятся.
Навстречу ему движутся разнообразные существа, вид которых меняется в
каждом новом коридоре, куда он поворачивает.
И наконец, он достигает центра вселенной, а вместе с тем спокойствия,
тишины посреди бушующих галактик.
Преодолевая страх, который вызывают у него мрачные пророчества
некоторых писателей, герой ищет в фантастике путеводную нить, способную
указать ему единственно правильный путь в лабиринте возможностей.
Серьезный американский критик Томас Клэрсон отмечал в связи с другими
произведениями мастерство Силверберга в выборе точки зрения, в построении
повествования, видя в этом его творческий вклад в развитие научной
фантастики. В рассказе "Зал Славы..." Силверберг также продемонстрировал
возможности тщательного выбора типа повествования, достигнув своеобразного
синтеза двух точек зрения в образе одного персонажа. Ни сам Силверберг, ни
его герой не верят в возможность установления "галактической империи", в
пространных рамках которой должны чудесным образом разрешиться все
противоречия. Он рассматривает то самостоятельное бытие, которое обрели в