"Лариса Михайлова. "Ретро" в научной фантастике (Неведомое: борьба и поиск) " - читать интересную книгу автора

НЕВЕДОМОЕ: БОРЬБА И ПОИСК

ЛАРИСА МИХАЙЛОВА

"Ретро" в научной фантастике


Советский читатель благодаря сложившейся в нашей стране традиция
переводов научной фантастики Англии и США познакомился ео многими
значительными произведениями прогрессивных писателей этих стран. У нас лучше
знают тех писателей, наиболее плодотворный период творчества которых
пришелся на, -пятидесятые годы. Это прежде всего Айзек Азимов, Артур Кларк,
Джон Уиндем, Клиффорд Саймак, Теодор Старджон, Пол Андерсон, Фред Хойл и Хэл
Клемент.
Журнальная научная фантастика 30-40-х годов у нас почти неизвестна.
Поэтому, когда в сборнике "Пять зеленых лун" [Пять зеленых лун. М. "Мир",
1978. ] был помещен рассказ Джека Льюиса "Кто у кого украл?", написанный в
начале пятидесятых годов, причины его появления могли показаться не вполне
очевидными.
Джек Льюис излагает историю переписки редакторов журналов с неким
автором, чьи рассказы постоянно отклонялись, так как якобы уже были в
30-40-е годы опубликованы Тоддом Тромбери. Это вымышленное лицо - такого
писателя нет в указателях и переписях журнальных публикаций, - воплощающее в
себе дух первооткрывательства тех лет, когда мастера слова "столбили" новые
участки, зачастую успевая собрать с них лишь самые крупные, лежащие на
поверхности самородки.
Углубленно их разработать предстояло новым поколениям. Да, рассказ
Льюиса - вариация на тему "ничто не ново под Луной" (в данном случае
научно-фантастической), но в нем также проявилась тенденция, четко
обозначившаяся позже, в семидесятые годы, которую можно назвать: "обращение
к истории научной фантастики".
Что привело к возникновению этой во многом примечательной тенденции?
Причины были разнородными, но можно выделить две основные: усугубление
разочарования в возможностях НТР, с одной стороны, и коммерциализация
научной фантастики - с другой.
Научно-технический прогресс в западном мире породил немало иллюзий о
скором переустройстве общества на справедливых началах. Перепробовав
множество естественнонаучных рецептов по перестройке мира, фантасты пришли к
осознанию, что само по себе научно-техническое развитие не несет избавления
от социальных несправедливостей. Размышления над вопросами будущего
существования человечества неизбежно приводят к мысли о бесперспективности
капиталистического общества, зыбкость основ которого художники не могут не
ощущать, когда пытаются изобразить внутренне непротиворечивый вариант
будущего. 30-40-е годы были для научной фантастики Англии и США порой
формирования основных мировоззренческих принципов, которые теперь
осмысливаются заново.
Признание научной фантастики в семидесятые годы литературоведами многих
стран сделало книги, выходящие под рубрикой "SF", верным источником дохода
для книгоиздателей, Ком.мерциализация становится подлинным бичом научной
фантастики как в Англии, так и за океаном:, при бешеном темпе р,аботы